連（スタンザ）

連とは、一緒に配置された行の集合からなる詩的作詩の単位で、通常は空白行によって他の連から分けられます。連は散文における段落に類似した機能を詩において果たします。観念を組織し、ペースを制御し、ページ上に視覚的・構造的リズムを作り出すのです。連は行数によって分類され、一般的な形式には二行連句（クーブレット：二行）、三行連（テルセット：三行）、四行連（カトレイン：四行）、五行連（クインテイン：五行）、六行連（セステット：六行）、八行連（オクターブ：八行）があります。詩の形式によっては特定の連構造を規定するものもありますが、自由詩では連の区切りは慣習ではなく内容によって推進される表現上の選択となります。

連構造は、詩の体験の仕方を深く形作ります。ディラン・トマスは『穏やかな夜へなど行かないで』で三行連を用いた後に閉じの四行連を用い、張り詰めた三行の連が詩の切迫した死への嘆願を映し出す、容赦のない圧縮された切迫感を作り出しています。キーツの『ナイチンゲールに寄せる頌歌』は複雑な押韻構成を持つ十行連を用い、各連に完全な思考の展開を許す広がりを与えています。対照的に、ウィリアム・カーロス・ウィリアムズの『赤い手押し車』は、それぞれわずか数語しか含まない最小限の二行連を用い、読者に並外れた注意で各イメージに立ち止まり心を向けることを強います。

自分の詩を作るときは、連の区切りを沈黙や息の瞬間として考えてください。連の区切りは時間、視点、議論の転換を示すことができます。観念を隔たりの向こうに分割することで緊張感を作り出したり、完全な思考を単一の連の中に収めることで閉じを提供したりできます。秩序と規則性のために一貫した連の長さを実験してもよいし、非対称性と驚きを作るために変化させてもよいでしょう。各連の終わりと始まりに来るものに注意を払ってください。これらの位置は高められた強調を持つからです。連と連の間の空白は空ではありません。読者が省察、期待、情緒的処理で満たす一時停止なのです。