二行連句（クーブレット）
互いに押韻し、通常は完結した思考をなす詩の二つの連続する行です。
最終更新二行連句は、押韻によって、そして通常は共有された文法的または主題的単位によって結ばれた、詩の中の二つの連続する行です。二行連句は単独で完結した詩として立つことも、より長い作品の中で連として機能することも、シェイクスピア式ソネットの最後の二行のように、別の形式の中の結びの要素として奉仕することもできます。二行連句が完結した思考を表現し、文法的に自己完結しているとき、それは閉じた二行連句と呼ばれます。意味が後続の行に続くときは、開いた二行連句です。押韻する弱強五歩格で書かれた英雄二行連句は、王政復古時代から十八世紀まで英詩を支配した韻文形式でした。
アレクサンダー・ポープは、機知、風刺、哲学的議論の乗り物として英雄二行連句を完成させました。『髪の略奪』や『人間論』では、彼の二行連句は並外れた圧縮を達成し、複雑な観念を釣り合いのとれた記憶に残る行の組に包みます。「希望は人の胸に永遠に湧き／人は決して今、常にこれから、祝福される」。シェイクスピア式ソネットの結びの二行連句は特別な構造的重みを担い、詩の落ちのひと言、解決、逆転として奉仕します。『ソネット116』では、シェイクスピアの二行連句（「これが誤りで、私がそれを証明したなら、／私は決して書かず、誰も愛したことがない」）は、詩全体の議論を大胆な単一の主張にかけています。チョーサーの『カンタベリー物語』は弱強五歩格の押韻する二行連句を用いていますが、より緩やかで物語的な感じで、韻文が物語の自然な脇道を受け入れることを可能にしています。
二行連句で書くことは経済と精密さを教えます。なぜなら第二行の末尾の押韻が閉じの感覚を作り出し、思考が完結であることを要求するからです。この規律を発展させるために、閉じた英雄二行連句を書く練習をしてみましょう。単一の観念、観察、または議論を、押韻する弱強五歩格の行きっかり二行で表現することを試してください。主な落とし穴は水増し、すなわち韻律を満たすためや押韻に到達するために不要な語を加えることです。二行連句の中のすべての語は、自らの位置を勝ち取らなければなりません。より長い詩の中で二行連句を用いるときは、形式が切り離された単位の連続に感じられるのを防ぐために、閉じた二行連句と開いた二行連句を交互に変化させましょう。最良の二行連句の執筆は、個々の二行連句の完結性と詩のより大きな動きとの間のバランスを見出します。