押韻構成（ライム・スキーム）
詩の行末韻のパターンで、通常は一致する文字が押韻する行を示す文字で表記されます。
最終更新押韻構成とは、詩の行末における押韻の組織化されたパターンであり、慣習的にそれぞれの新しい音に文字を割り当て、その音が再来するときにその文字を繰り返すことで表されます。最初の行の末尾音は「A」と指定され、次の新しい音は「B」、というように続きます。例えば、ABABと押韻する四行連では、第一行が第三行と、第二行が第四行と押韻するのに対し、AABBは二つの連続する二行連句を示します。押韻構成は定型詩の主要な構造要素の一つであり、読者の耳が予期し、満たされたときに満足感を覚える凝集性、音楽性、パターンの感覚を提供します。
異なる押韻構成は根本的に異なる効果を生み出します。シェイクスピア式ソネットのABABCDCDEFEFGGは、閉じの二行連句でしばしば警句的な転換をもたらす前に、三つの明確な四行連を通じて詩を前進させます。ペトラルカ式ソネットのABBAABBAオクターブは、抱擁する押韻が音を自身に折り返すことで、より閉じた、瞑想的な性質を生み出します。『老水夫の歌』でサミュエル・テイラー・コールリッジは、物語の勢いと民話の性質を詩に与えるABCBのバラッド連の押韻構成を用いています。ダンテの『神曲』はテルツァ・リーマ（ABA BCB CDC）を用いており、各連の中間の行が次の連の外側の行と押韻する連結構成で、読者を絶え間なく前進させる鎖を作り出します。
押韻構成を用いるときは、押韻する語を見つける必要性が自然な言い回しを歪めたり、音には奉仕するが意味には奉仕しない語を導入したりする、強制された押韻の危険に注意してください。最良の押韻詩は、押韻を作為的ではなく必然的に感じさせます。「room」と「storm」のような、近いが完全には押韻しない語を考慮することで、押韻の選択肢を広げてください。これによって、音的凝集性を保ちながらより柔軟に運用できます。確立された構成で書く練習をしてから、自分のものを発明しましょう。押韻構成が統語法とどのように相互作用するかに注意してください。文の文法構造が押韻構成と一致するとき、効果は解決であり、互いに対抗するとき、効果は緊張とエンジャンブメントです。