類韻（アソナンス）

類韻は、近接する語の強勢音節における母音の反復であり、完全な押韻の閉じなしに詩の音楽性に寄与する内的な反響を作り出します。母音と最後の子音の両方の音を一致させる押韻とは異なり、類韻は母音のみを一致させ、より微妙で雰囲気のある音的結合の形式を生み出します。「go slow over the road」の長い「o」や「thin gin within」の短い「i」は、反復された母音音が、心が意識的に技法を特定しない場合でも耳が登録する調音の統一をいかに作り出すかを示しています。類韻は言語の表面の下で作用し、雰囲気と質感を形作ります。

ディラン・トマスは類韻の偉大な達人の一人です。『羊歯の丘』では、「浮き立つ家のまわりで、草の緑と同じほど幸せに」のような行が、長短の母音を若々しい高揚のタペストリーに織り上げます。その行の反復された「a」の音は、詩の意味と切り離せない明るさを作り出します。エドガー・アラン・ポーは催眠的、祈祷的な効果を生み出すために類韻を活用しました。『鐘』では、母音音の反復が彼の描写する鳴り響く性質を模倣します。シェイマス・ヒーニーの詩は、アイルランドの風景や方言の音から引き出された類韻に満ちています。『掘る』では、母音の音楽が、明示的な陳述ではなく共有された音の質感を通じて、詩人のペンを父親のスコップに結びつけます。

類韻を効果的に用いるには、下書きを声に出して読み、すでに存在する母音の音楽に耳を傾けることから始めてください。しばしば類韻は初期の下書きで自然に現れ、支配的な母音音を共有する同義語を選ぶことで改稿中に強化できます。長母音（「moon」「breeze」「time」のような）は、より遅く瞑想的な効果を作り出す傾向があり、短母音（「clip」「stuck」「jab」のような）はより速く打楽器的な感覚を生み出します。気分を強化するために類韻を用いましょう。悲しみを感じさせようとする一節は、「moan」「alone」「stone」の長い「o」の音から恩恵を受けるかもしれません。怒りの一節は「clash」「snap」「shatter」の短い「a」に寄りかかるかもしれません。微妙であってください。類韻は、気づかれるよりも感じられるときに最もよく機能します。