パレンセティカル（括弧付き）

パレンセティカルは、脚本で登場人物の名前と対話の間の自身の行に置かれる、括弧で囲まれた短い指示で、セリフがどう話されるべきかあるいは届けに伴う小さな物理的行動についての指示を提供します。一般的なパレンセティカルには「（皮肉っぽく）」「（囁いて）」「（怒って）」のような口調の指標や、「（目をそらして）」「（息を殺して）」「（電話に向かって）」のような短い行動の合図が含まれます。標準の脚本書式では、パレンセティカルは登場人物の合図と対話ブロックの間にインデントされて現れ、自身の行に設定され、可能な限り簡潔に保たれ、通常はせいぜい数語です。パレンセティカルは脚本作成の技芸で繊細な位置を占めています。明確化の道具であり、指示の道具ではなく、適切な使用には、作家の領域と俳優の解釈的な自由の間の境界を理解する必要があります。

パレンセティカル使用の最も重要な規則は抑制です。経験豊富な脚本家は、意図された届けが対話の表面的な意味と矛盾する状況、すなわち言葉だけでは誤読されうる状況でのみパレンセティカルを配置します。登場人物が「大丈夫」と言うが、場面が彼らが打ちひしがれていることを明確にするなら、「（かろうじて耐えている）」というパレンセティカルが、読者にサブテキストを確実に理解させます。登場人物が「うちから出ていけ」と、彼らの怒りがすでに文脈と先行する行動を通じて確立されている場面で言うなら、「（怒って）」を加えるのは冗長です。対話と状況が仕事をします。パレンセティカル過多の脚本はアマチュア執筆の特徴で、対話が単独で意味を伝えることを信頼しない作家であることを示します。プロの俳優はしばしばパレンセティカルを完全に無視し、リハーサルと公演を通じて届けを発見することを好みます。そして多くの俳優は過剰なパレンセティカルを恩着せがましいと感じます。作家が本来実演者に属する解釈的な選択を先取りしているかのようにです。アーロン・ソーキンやクエンティン・タランティーノのような作家の脚本にはパレンセティカルが著しく少ないです。彼らの対話は律動的にも文脈的にも精密で、届けが言葉そのものに内在しているからです。

パレンセティカルを使うときは、機能的で簡潔に保ってください。パレンセティカルは単一の短い句より長くなるべきではありません。行動や指示が完全な文を必要とするなら、パレンセティカルではなくアクションラインに属します。他に誰に話しかけているか明確でないとき、語りかけの方向を変える（「（サラに）」「（無線機に向かって）」）ためにパレンセティカルを使い、あるいは言語や様式の移行を示す（「（スペイン語で）」「（手紙から読んで）」）ために使ってください。対話自体を通じて伝えられるべき感情を描写するためにパレンセティカルを使うのを避け、決して拡張された物理的行動を描写するために使わないでください。それは場面描写に属します。有用なテストがあります。パレンセティカルを取り除くことが読者にセリフを誤解させるなら、保持してください。それなしでセリフが正しく読まれるなら、削除してください。パレンセティカルはメスであって、絵筆ではありません。その力は外科的な精密さにあります。脅すものから優しいものへとセリフを変容させる、よく配置された一つの「（優しく）」や、登場人物の意図的な情緒的撤退を明かす「（目を上げずに）」にあるのです。控えめに目的を持って使えば、パレンセティカルは脚本家の技芸における静かだが本質的な道具です。