パントゥーム

パントゥームは、各連の第二・第四行が次の連の第一・第三行として繰り返される、連結する四行連から構成される不定の長さの韻文形式です。最終連では、パターンが一周します。詩の冒頭の四行連の第一・第三行が最終連の第二・第四行として戻り、閉じたループを作ります。この反復の建築はパントゥームに夢のような祈祷的な性質を与え、一度聞かれた行が新しい文脈の中で戻ってくるたびに新鮮な意味を集めます。この形式は、口承上演にルーツを持つマレー文学の伝統でパントゥンとして生まれ、十九世紀にフランスの作家たち、特にヴィクトル・ユゴーとシャルル・ボードレールによって西洋詩に翻案されました。

ジョン・アシュベリの『パントゥーム』は英語で最も称賛される例の一つで、形式の反復構造を用いて記憶と知覚についての瞑想を作り出し、リサイクルされた行が過去と現在、観察と想像の境界を曖昧にします。ネリー・ウォンの『祖母の歌』は個人的な記憶と文化的な歴史を織り合わせるためにパントゥームを用い、繰り返される行が世代を越えて家族の物語が語られ語り直される方法を演じます。ドナルド・ジャスティスの『大恐慌のパントゥーム』は、貧困の磨耗する反復を捉えるために形式の円環性を用い、同じ行が同じ困難と同じように逃れられず容赦なく戻ってきます。これらの詩は、周期、記憶、強迫、時の流れを含む主題へのパントゥームの特別な親和性を実演しています。

パントゥームを書くには計画が必要です。ある連で書く各行は、次の連で再び使うことを約束することになるからです。冒頭の四行連を慎重に選びましょう。その第二・第四行がすぐに再出現し、第一・第三行が詩全体を閉じるからです。最も効果的なパントゥームの行は統語的に柔軟で、新しい隣接する行のそばに置かれたときにわずかに異なる意味を持ちうるものです。下書きしながら、反復された行が新しい文脈で現れるときに生じる微妙な意味の変化に注意を払ってください。この移り変わりがパントゥームの力の主要な源泉です。この形式は忍耐と、反復の導く所についていく意志に報います。最高のパントゥームは構築された人工物というより、書く行為を通じてそれ自身を発見したパターンのように感じられるからです。