ライン編集

ライン編集は、文と段落の水準で散文を改稿する技芸で、明晰さ、リズム、語の選択、調子、全体的なスタイルに焦点を当てます。編集の階層で独自の位置を占めます。発展的編集は原稿の建築（プロット、構造、キャラクターアーク）に対処し、ライン編集は執筆そのものの質に対処し、コピー編集は機械的正確さ（文法、スペル、句読法、一貫性）に対処します。ライン編集は、良い執筆が魅力的な執筆になる場所──有能な文が歌うものに変容し、雑多なものが剝ぎ取られ、すべての語がページ上の居場所を獲得する場所──なのです。

ライン編集が達成できる変容は劇的です。前後の例を考えてみてください。「彼女は、ついさっき起こったことについてとても怒っていることを示唆する様子で部屋を横切って歩いた」は「彼女は部屋を横切った、顎を引き締め、両手を握り拳にして」になります。改稿はより短く、より鮮烈で、告げるのではなく示しています。ゴードン・リッシュのレイモンド・カーヴァーの物語への伝説的なライン編集──文を骨まで切り、不要な語をすべて除去する──は、カーヴァーを文学的ミニマリズムの父に変容させました。マクスウェル・パーキンズによるトマス・ウルフの広大な原稿へのライン編集は、ウルフの声を保ちつつ数百ページを切り、最良のライン編集は編集者のスタイルを押しつけるのではなく著者の最良の自己を明らかにすることを実演しています。

自分の作品をライン編集するときは、声に出して読んでください──あなたの耳は、目が飛ばすリズム的な問題、ぎこちない構築、意図しない反復を捉えます。意味を失わずに完全に切除できる文を探してください。ほとんどの書き手が予期するよりも一般的です。特定の目的に奉仕しない限り、充填語（「とても」「本当に」「ただ」「かなり」「いくらか」）を除去してください。リズムを生み出すために文の長さと構造を変奏しましょう。長く複雑な文の連続は読者を麻痺させる一方、いくつかの長い文の後の短い文は強調を生み出します。すべての形容詞と副詞を調べて、それらが真正な仕事をしているか、単に弱い動詞や名詞を支えているかを判断してください。ライン編集には忍耐と複数のパスが必要で、構造的問題が解決された後にのみ行われるべきです。次の草稿で切られるかもしれない散文を磨く意味がないからです。