文の多様性

文の多様性とは、散文の一節内で文の長さ、構造、種類を意図的に変奏することです。個々の文がどれほどよく作られていても、同一構造の文からなる段落は単調な読書経験を生み出します。短い平叙文、より長い複雑な文、疑問文、断片、複合構造の間で変奏することは、散文に読者の注意を引きつけ、内容の情緒的輪郭に合致するリズミカルな質感を与えます。

ゲーリー・プロヴォストの有名な文の多様性の実演は、この原則の最も明瞭な説明として残っています。同一の長さの五つの文は単調な効果を生み出す一方、短、中、長の文を混合することは「歌う」文章を生み出します。『ビラヴド』で、トニ・モリスンはトラウマの瞬間に長く流れる文から突然の断片へと移り、文の多様性を用いてキャラクターの心理状態を映します。コーマック・マッカーシーの『ザ・ロード』は簡潔で断片化された文と、より長い抒情的な節を交互に用い、対比そのものが生存の残忍さと記憶の美しさの間の緊張を伝えます。

文の多様性を改善するには、各段落を声に出して読み、反復的パターンに耳を澄ませましょう。すべての文が主語で始まるなら、いくつかを前置詞句、分詞節、あるいは従属節で始めるよう再構成しましょう。すべての文がほぼ同じ長さなら、一つを半分に分けるか二つを一つに結合しましょう。強調と衝撃のために短い文を用いましょう。描写、省察、累積のために長い文を用いましょう。目標は無作為ではなく、各一節の情緒的ニーズに奉仕する目的的な変奏です。戦闘場面は恋愛場面とは異なるリズミカルなパターンを要求します。