構成編集（ディベロップメンタル・エディット）
場面の順序、章の区切り、時系列、サブプロットの組み込み、テンポなど、原稿の物語の骨組みを組み直す編集。
最終更新構成編集は、ディベロップメンタル・エディットや内容編集とも呼ばれ、原稿の物語の根本的な骨組みを評価し、組み直す作業です。物語が抱える最も大きな規模の問いに取り組みます。プロットは効果的に組み立てられているか。場面は正しい順序に並んでいるか。時系列に無理はないか。サブプロットはきちんと組み込まれ、決着しているか。テンポはジャンルと物語にふさわしいか。章の区切りが推進力を生んでいるか。構成編集は、推敲のなかで最も影響の大きい段階です。物語の土台がしっかりしているかどうかを決めるからです。構成に欠陥のある物語は、どれほど美しい文章でも救えません。経験豊かな書き手や編集者が、ほかのどんな推敲よりも先に構成の問題に取り組むのはそのためです。
文学史に残る名作のなかにも、劇的な構成編集を経たものがあります。マックスウェル・パーキンズはF・スコット・フィッツジェラルドを説得して『グレート・ギャツビー』の構成を見直させ、時系列を組み替え、サブプロットをまるごと削らせました。それによって、有望ながら散漫だった原稿は、凝縮された語りの傑作へと生まれ変わりました。トニ・モリスンの『ビラヴド』は、時間を行きつ戻りつする非線形の構成で、心の傷となった過去を少しずつ層をなして明かしていきます。一つひとつの事実がまさに正しい瞬間に明かされるよう、綿密な編集を必要とした構成上の選択です。映画では、『スター・ウォーズ』の構成編集が伝説になっています。ジョージ・ルーカスの妻マーシャ・ルーカスと、編集者のポール・ハーシュ、リチャード・チューが編集段階で映画を組み直し、場面を動かし、サブプロットを削り、クライマックスの順序を入れ替えたことで、難航した作品が社会現象にまでなったのです。
構成編集に取りかかるときは、書くつもりだった原稿ではなく、実際に書いた原稿のアウトラインや場面一覧をつくるところから始めましょう。すべての場面を一行の要約とともに書き出し、その役割（プロットを進める、人物を掘り下げる、緊張を高める、情報を伝える）を書き添えます。こうして全体を俯瞰すると、一文ずつ読んでいるときには見えない問題が浮かび上がってきます。同じ情報を繰り返している場面、長いあいだ姿を消してしまうサブプロット、中盤でだれるテンポ、十分な盛り上げのないまま訪れるクライマックスなどです。すべての場面について問いかけましょう。これは正しい位置にあるか。ほかの場面とまとめられないか。そのページ数に見合う働きをしているか。思い切った変更をいとわないでください。冒頭を第三章に移す、サブプロットをまるごと削る、時系列を組み直す。構成の問題には、構成での解決が必要なのです。