サイドキック（相棒）

サイドキック（相棒）は、主人公の傍らを共に旅する信頼できる脇役で、しばしば主人公一人物の物語が単独では支えきれない実用的・情緒的・喜劇的な対重を提供します。物語上の重みがほぼ等しいデュテラゴニストとは異なり、サイドキックは構造的に従属する存在です。その目的、成長、画面内時間は英雄のそれの周りを巡ります。しかしその機能は不可欠です。サイドキックは主人公の内面を外部化し、書き手に対話と説明のための信じうる口実を与え、他のキャラクターが英雄をどう見ているかを示し、主人公が脆さを見せられる関係をつくります。決して打ち明け相手に自らを正当化する必要のない主人公は、不透明か、自己中心的に読まれがちです。サイドキックは、読者が主人公の視点を離れずに、英雄をわずかに別の角度から見ることを可能にします。

セルバンテスの『ドン・キホーテ』のサンチョ・パンサはその原型です。実際的で、地に足が着き、しばしば正しく、主人と完全に正反対の幻想の対極に立つ——だからこそこのコンビが機能します。シャーロック・ホームズの物語のワトスン博士はサイドキックと語り手の二役をこなし、ホームズの聡明さを開陳させる、観客の代理としての問いを投げ続けます。『指輪物語』のサムワイズ・ギャムジーは、サイドキックが物語の道徳的支柱となり得ることを示します——フロドは指輪を運び、サムはフロドを運ぶのです。『ハリー・ポッター』ではハーマイオニー・グレンジャーとロン・ウィーズリーがサイドキックの役割を分担し、ハリー自身が占めない分析的領域と情緒的領域を二人で埋めます。喜劇的なサイドキック（『シュレック』のドンキー、『ムーラン』のムーシュー）から悲劇的なサイドキック（アキレウスとパトロクロス、ギルガメシュとエンキドゥ）まで、この元型は調子・ジャンルを越えて広い射程を持ちます。

鏡以上の存在となるサイドキックを書くには、主人公が持たない三つを与えてください。英雄に必要な能力、英雄が聞きたくない意見、そして英雄が部屋にいないときにも存在する内面の生活。忠誠だけでサイドキックを定義したい誘惑に抗ってください。最強のサイドキック関係は、本物の摩擦、本物の不一致、そして友情が壊れるかもしれないという暗黙の可能性を含みます。サイドキックが主人公の使命とは別に、自分自身のために何を望むのかを考え、その副次的な糸を周期的に表に出してあげましょう。怠惰なサイドキックの危険は二重です。便利な質問を投げる「説明配達装置」になるか、純粋な献身に溶けて両者を平板にしてしまうかです。最良のサイドキックは、軌道を選んで巡ることがあるとしても、自分自身の重力を持っているのです。