アンチクライマックス（拍子抜け）
緊張感の築き上げに対する期待外れまたは控えめな結論で、期待された報酬が実現しないものです。
最終更新アンチクライマックスは、物語が緊張感を築き、利害を上げ、観客にドラマチックな報酬の準備をさせておきながら、代わりに控えめな、しぼむような、あるいは不条理なほど些細な何かを届けるときに起こります。期待された大対決は尻すぼみになり、圧倒的に思える脅威がドーンというよりシューッという音で解決します。アンチクライマックスは、喜劇的、主題的、あるいは哲学的効果のために展開される意図的な文学装置でありうるし、読者を騙されたと感じさせる意図しない構造的欠陥でもありえます。この二つの違いは、完全に作家の認識と目的にあります。
モンティ・パイソンは意図的なアンチクライマックスの周りにコメディの感性全体を築きました。『モンティ・パイソン・アンド・ホーリー・グレイル』では、クライマックスの戦いが現代の警察が到着して全員を逮捕するときに中断され、中世の叙事詩を不条理なコメディにしぼませます。文学では、サミュエル・ベケットの『ゴドーを待ちながら』が一つの持続するアンチクライマックスとして構造化されています。登場人物たちは決して到着しない誰かを待ち、何も起こりません、二度もです。解決のこの意図的な拒絶が、劇の全要点です。人間の条件についての論評です。H・G・ウェルズの『宇宙戦争』は、サイエンスフィクションで最も有名なアンチクライマックスかもしれないものを特徴としています。無敵の火星人は人間の創意や軍事力ではなく、普通の細菌によって敗北するのです。この解決はしぼむと同時に主題的に共鳴するものです。
意図的に使われるとき、アンチクライマックスはジャンルの期待を覆したり、傲慢さを突いたり、葛藤と解決の本質について主題の声明をしたりするための強力な道具です。コメディでは、築き上げと報酬の間のギャップがジョーク自体です。文学小説では、アンチクライマックスは、人生がドラマをきちんとした対決ではなく、不満足で曖昧な仕方で解決しがちな傾向を映しえます。危険は偶発的なアンチクライマックスにあります。作家が真に満足のいくクライマックスを届けようとしたが、不十分な利害、機械仕掛けの神、あるいは勝ち得ないと感じられる解決を通じて自分の緊張感を損なった場合です。ベータリーダーがあなたの結末を「期待外れ」や「拍子抜け」と描写するなら、しぼみが意図されたものかを判断してください。そうなら、主題の報酬が物語の報酬を補うことを確保してください。そうでないなら、問題はおそらく上昇行動や解決の論理にあります。