マジックリアリズム（魔術的リアリズム）
超自然的な出来事や幻想的な要素が、写実的な物語のなかで当たり前のこととして描かれる文学の手法。
最終更新マジックリアリズムとは、超自然的なもの、幻想的なもの、ありえないものが写実的な物語のなかに織り込まれ、登場人物にも語り手にも、取り立てて騒ぐほどのことではないものとして扱われる文学の手法です。独自のルールをもつまったく別の世界をつくり出すファンタジーとは違い、マジックリアリズムは見慣れた日常の世界のなかで展開し、奇跡をその世界の一部としてそのまま持ち込みます。人物の背中から翼が生えたり、空から花が雨のように降ったり、死者が生者のもとへ戻ってきたりしても、物語のなかで驚く者はいません。その物語の論理では、そうした出来事は日の出と同じくらい自然なことだからです。ありえないことを事もなげに扱うこの書きぶりこそが、マジックリアリズムをほかの幻想文学と分けるものです。
この手法を決定づけた傑作が、ガブリエル・ガルシア＝マルケスの『百年の孤独』です。幽霊、予言、宙に浮く人、四年十一か月降り続く雨が、コロンビアの政治史、経済的な搾取、家族の濃密なドラマと共存しています。魔術的な要素は解読すべき隠喩ではなく、リアリズムだけではとらえきれない、より豊かで奇妙な現実の一面なのです。イサベル・アジェンデの『精霊たちの家』は、チリの政治的な激動の物語にマジックリアリズムを持ち込み、透視や念動力によって、理性的な政治では抑えきれない力を形にしました。サルマン・ラシュディの『真夜中の子供たち』は、インドの独立と分離という、圧倒的で矛盾に満ちた巨大な出来事をとらえるためにマジックリアリズムを使っています。あまりに大きな出来事なので、幻想でなければ受け止めきれないのです。トニ・モリスンの『ビラヴド』は、殺された子どもの幽霊を戻ってこさせることで、奴隷制が世代を越えて残した心の傷を、文字どおり物理的に物語のなかに存在させています。
マジックリアリズムがうまくいくかどうかは、何よりも語り口にかかっています。語り手は、ありふれたことを語るのと同じ落ち着いた確かさで、並外れたことを語らなければなりません。何かが奇妙だとか、説明が必要だとほのめかした瞬間、この手法は崩れ、ファンタジーやホラーへと滑り落ちてしまいます。物語は、具体的で、五感に訴える、確かな現実に根づかせましょう。現実の描写が鮮やかであるほど、魔術的な要素は、その対比と溶け込み方によって力を増します。魔術的な要素は意図をもって使いましょう。最良のマジックリアリズムは、写実的な物語では届かない真実を照らすために、ありえないことを用います。それは感情の真実かもしれず、政治的、文化的、あるいは精神的な真実かもしれません。魔法を気まぐれに振りかけるのはやめましょう。幻想的な要素の一つひとつが、飾りではなく必然に感じられ、外から押しつけられるのではなく、物語の世界とテーマから自然に生まれてくるようにすべきです。