マジックリアリズム

マジックリアリズムは、超自然的、空想的、またはその他の不可能な要素が、それ以外は現実的な物語に織り込まれ、キャラクターや語り手の声によって注目に値しないものとして扱われる文学モードです。独自のルールを持つ完全に別の世界を作り出すファンタジーとは異なり、マジックリアリズムは認識できる日常の世界の中で作動し、単にその織物の一部として奇跡的なものを導入します。キャラクターが翼を生やしたり、空から花が降ってきたり、死者が生者に戻ったりしても、物語の中で誰も驚いて反応しません。なぜなら、物語の論理の中では、そのような出来事は日の出と同じくらい自然だからです。不可能なもののこの事実的な扱いが、マジックリアリズムを他の形式の空想的文学と区別するものです。

ガブリエル・ガルシア・マルケスの百年の孤独はこの形式の決定的な傑作で、幽霊、予言、浮遊、4年11ヶ月続く雨が、コロンビアの政治史、経済的搾取、親密な家族ドラマと共存する小説です。魔法の要素は解読されるべき隠喩ではなく、リアリズムだけでは捉えられない、より豊かで奇妙な現実の側面です。イザベル・アジェンデの精霊たちの家は、チリの政治的激動の物語にマジックリアリズムをもたらし、透視と念力を使って合理的な政治では封じ込められない力を具現化します。サルマン・ラシュディの真夜中の子供たちは、インドの独立と分離という圧倒的で矛盾した膨大さを捉えるためにマジックリアリズムを展開します。これらの出来事は非常に広大で、空想的なものだけがそれを保持できます。トニ・モリスンのビラヴドは、殺害された子供の戻ってきた幽霊を使って、奴隷制の世代間トラウマを文字通り物理的に物語に存在させます。

マジックリアリズムを成功させることは、何よりもトーンに依存します。語り手の声は、平凡なものに持ち込むのと同じ穏やかな権威で、非凡なものを提示しなければなりません。何かが奇妙であるか説明を必要とすることを示した瞬間、あなたはこのモードを破り、ファンタジーやホラーに滑り込んでいます。物語を具体的で、感覚的で、明確な現実に根付かせてください。リアリズムが鮮やかであればあるほど、魔法の要素は対比と統合によってより強力になります。魔法の要素を意図的に使用してください。最良のマジックリアリズムは、不可能なものを使って、現実的な物語が到達できない真実、感情的、政治的、文化的、または精神的なものを照らします。魔法をランダムに振りかけないでください。各空想的な要素は、装飾ではなく必然的に感じられるべきであり、外部から押し付けられるのではなく、物語の世界とテーマから有機的に生じるべきです。