Metrische Analyse (Skansion)

Bei der metrischen Analyse, auch Skansion oder Skandieren genannt, bestimmt und markiert man die betonten und unbetonten Silben eines Verses, um sein Versmaß sichtbar zu machen. Das Wort kommt vom lateinischen scandere, „steigen“, und erinnert daran, wie die Stimme beim Lesen durch die betonten und unbetonten Silben eines Verses steigt und fällt. In der englischen Tradition markiert man betonte Silben mit einem Iktus (/) und unbetonte mit einem Bogen (u), wobei senkrechte Striche die Versfüße trennen; im Deutschen ist auch die Schreibweise mit X für Hebungen und x für Senkungen verbreitet. Die metrische Analyse verwandelt das intuitive Rhythmusgefühl in eine sichtbare, überprüfbare Struktur und ist deshalb ein unverzichtbares Werkzeug, um gebundene Lyrik zu lesen und zu schreiben.

Wer einen Vers von Shakespeare analysiert, entdeckt die Kunst, die sich unter scheinbar natürlicher Rede verbirgt. Der Beginn von Sonett 18, „Shall I compare thee to a summer's day?“, lässt sich als regelmäßiger fünfhebiger Jambus lesen, möglicherweise mit einem Trochäus am Anfang bei „Shall I“, einer Abweichung, die der Frage ihren typischen Aufschwung gibt. Bei Hamlets „To be, or not to be: that is the question“ zeigt die Analyse, wie die Zäsur nach „be“ und die trochäische Umkehrung bei „that is“ das Metrum aufbrechen und die Betonung genau an die richtigen Stellen setzen. Die Analyse von Miltons Das verlorene Paradies fördert eine außergewöhnliche Dichte metrischer Abweichungen zutage, vor allem Spondeen und Trochäen, die seinem Blankvers Gewicht und Größe verleihen, ohne den Rahmen des fünfhebigen Jambus zu sprengen.

Metrische Analyse lernt man mit der Stimme, nicht mit dem Bleistift. Lies einen Vers natürlich laut, ohne einen Rhythmus zu erzwingen, und hör, welche Silben deine Stimme betont. Markiere diese Betonungen und such dann nach dem Muster. Die meisten englischen und viele deutsche Verse sind jambisch; prüf also zuerst, ob der Vers zu einem jambischen Muster passt, und notiere, wo er abweicht. Diese Abweichungen sind keine Fehler, sondern Ausdrucksentscheidungen der Dichtenden. Häufig sind trochäische Umkehrungen nach einer Zäsur, Spondeen für Nachdruck und weibliche (klingende) Kadenzen mit einer zusätzlichen unbetonten Silbe am Versende. Übe an ganz verschiedenen Dichtern: an Popes regelmäßigen Reimpaaren, Shakespeares beweglichen Jamben und Dickinsons Kirchenliedstrophen. Mit der Zeit wird die metrische Analyse von einer mühsamen Übung zu einem selbstverständlichen Teil dessen, wie du Lyrik hörst und schreibst.