Aktiv vs. Passiv

Im Aktiv führt das Subjekt des Satzes die Handlung aus: "Der Detektiv öffnete die Tür." Im Passiv erfährt das Subjekt die Handlung: "Die Tür wurde vom Detektiv geöffnet." Das Aktiv wird in der Belletristik im Allgemeinen bevorzugt, weil es direkter, energiegeladener und ansprechender ist. Es stellt den Handelnden in den Vordergrund, was mit der grundlegenden Beschäftigung des Erzählens mit handelnden Figuren übereinstimmt. Das Passiv hingegen betont die Handlung oder ihren Empfänger, was die Handlungsmacht verschleiern und die Prosa verlangsamen kann.

Strunk und Whites The Elements of Style plädiert bekanntermaßen für das Aktiv, und die meisten modernen Schreibratgeber wiederholen diesen Rat. In Der alte Mann und das Meer verwendet Hemingway fast ausschließlich aktive Konstruktionen: "Er zog an der Leine. Er schlug den Fisch. Er trieb die Harpune." Das unerbittliche Aktiv erzeugt ein Gefühl direkter Auseinandersetzung mit der physischen Realität. Kompetente Schreibende wissen jedoch, dass das Passiv legitime Anwendungen hat. In 1984 verwendet Orwell passive Konstruktionen, um den entmenschlichenden Charakter totalitärer Bürokratie zu vermitteln: "Es wurde beschlossen, dass ..." entfernt den menschlichen Entscheidungsträger, was genau der Punkt ist.

Die Richtlinie lautet nicht, das Passiv vollständig zu eliminieren, sondern es bewusst einzusetzen. Das Passiv ist angemessen, wenn der Handelnde unbekannt ist ("Das Fenster war zerbrochen worden"), wenn der Empfänger der Handlung wichtiger ist als der Handelnde ("Der Präsident wurde ermordet"), oder wenn du einen bestimmten tonalen Effekt von Distanz oder Hilflosigkeit erzeugen willst. Suche beim Überarbeiten nach passiven Konstruktionen und frage, ob jede einzelne ihren Platz verdient. Wenn die passive Version verschleiert, wer handelt, oder dem Satz die Energie entzieht, schreibe ihn im Aktiv um. Wenn sie einem bewussten Zweck dient, behalte sie.