Sinopse

Uma sinopse é um resumo narrativo conciso do enredo completo do teu manuscrito, tipicamente com uma a três páginas em espaçamento simples (ou três a oito páginas em espaçamento duplo, dependendo da preferência do agente). Ao contrário de uma carta de apresentação, que insinua a história para criar intriga, uma sinopse revela tudo, incluindo o clímax e a resolução. O seu propósito é demonstrar a agentes e editores que o teu enredo é coerente, que os arcos das tuas personagens estão plenamente concretizados, que o conflito central da tua história se intensifica e resolve de forma satisfatória e que os fios temáticos se unem no final. A sinopse é essencialmente um raio-X estrutural do teu romance, mostrando os ossos por baixo da prosa, e é exigida pela maior parte dos agentes literários juntamente com a carta de apresentação e as páginas de amostra, como parte de um pacote completo de submissão.

Escrever uma sinopse é notoriamente uma das tarefas mais temidas na carreira de um escritor, e mesmo autores consagrados se debatem com ela. O desafio reside em destilar um romance de 80.000 a 100.000 palavras em poucas páginas, preservando ao mesmo tempo o impacto emocional e a causalidade lógica da história. Deve ler-se como uma narrativa muito comprimida, não como um esboço em tópicos nem uma cronologia seca de acontecimentos, transmitindo não apenas o que acontece, mas por que cada acontecimento importa para as personagens e para o arco global. Save the Cat! Writes a Novel de Jessica Brody e Story Genius de Lisa Cron oferecem enquadramentos que podem ajudar os escritores a identificar os pontos de viragem essenciais que pertencem a uma sinopse. Autores publicados, como Jane Smiley, descreveram a sinopse como o equivalente literário de explicar uma piada: tecnicamente rigorosa, mas despojada de tudo o que fazia com que funcionasse. Ainda assim, os agentes dependem das sinopses precisamente porque elas expõem fraquezas estruturais, como um segundo ato a arrastar-se, um final em deus ex machina ou um protagonista passivo, que a prosa polida pode mascarar.

Os erros mais comuns em sinopses vêm de tentar incluir demasiado ou reter demasiado. Incluir cada subtrama, personagem secundária e cena transforma a sinopse numa reescrita inchada em vez de um arco narrativo focado. A solução é seguir apenas a jornada do protagonista através do conflito central, mencionando personagens secundárias só quando afetam diretamente essa jornada, e nomear no máximo quatro a seis personagens (com o nome do protagonista em maiúsculas na primeira menção, como manda a convenção). Igualmente prejudicial é reter o final na tentativa de criar suspense; uma sinopse que acaba com "e então tudo muda" ou "os leitores terão de descobrir por si próprios" diz ao agente que ou não consegues resolver a tua história ou não confias no processo de avaliação profissional. Usa o presente, a voz ativa, e concentra-te na causalidade ("porque X acontece, Y resulta") em vez da cronologia ("e depois... e depois..."). Uma boa sinopse faz o agente sentir o ímpeto da história mesmo em forma comprimida, e prova que o manuscrito completo cumpre a promessa da carta de apresentação.