Voz do Ponto de Vista

A voz do ponto de vista é a interseção entre a perspetiva narrativa e o estilo da prosa, a forma como um determinado ponto de vista molda fundamentalmente a linguagem, a dicção, o ritmo e o âmbito informativo da prosa de uma história. Não basta decidir se uma história será contada na primeira pessoa, na terceira pessoa limitada ou na terceira pessoa omnisciente; o escritor tem também de determinar como essa perspetiva afeta cada frase na página. Um narrador na primeira pessoa com vocabulário limitado produzirá uma prosa diferente da de um narrador na primeira pessoa que é professor de literatura, mesmo que ambos estejam a descrever o mesmo acontecimento. O ponto de vista não determina apenas o que o leitor pode saber; determina como o leitor experiencia o ato de saber.

Em À Espera no Centeio, a narração na primeira pessoa de J.D. Salinger cria uma voz íntima e confessional cuja dicção coloquial e sintaxe digressiva tornam palpável a alienação de Holden Caulfield em cada frase. O leitor não aprende apenas que Holden está desiludido; vivencia a sua desilusão através da textura da sua linguagem. A narração na terceira pessoa limitada de Henry James em Retrato de uma Senhora alcança um tipo diferente de intimidade, filtrando o mundo através da consciência de Isabel Archer com uma prosa que espelha a sua inteligência e o seu gradual desencanto. Em Amada, a narração em terceira pessoa alternada de Toni Morrison move-se entre as perspetivas das personagens, e o estilo da prosa desloca-se com cada consciência, dos ritmos fragmentados e assombrados pelo trauma de Sethe às cadências mais inocentes e ansiosas de Denver. Estas mudanças na voz do ponto de vista não são mera técnica; são o principal meio pelo qual a complexidade emocional do romance é transmitida.

Ao desenvolver a voz do ponto de vista, pergunta a ti mesmo como a tua perspetiva escolhida deve soar, não apenas o que pode ver. Se estás a escrever na primeira pessoa, o vocabulário, a sintaxe e os hábitos de observação do narrador devem refletir a sua origem, escolaridade, estado emocional e personalidade. Se estás a escrever em terceira pessoa próxima, a prosa deve estar colorida pela consciência da personagem focal sem ser idêntica à forma como essa personagem falaria em voz alta. Lê cada parágrafo e pergunta: poderia esta prosa pertencer a qualquer narrador ou está distintamente moldada por esta perspetiva particular? Se a prosa parece genérica, ainda não encontraste a tua voz do ponto de vista. Experimenta reescrever a mesma cena a partir de perspetivas diferentes e repara em como a mudança de ponto de vista transforma não apenas a informação, mas toda a sensação da prosa.