Imagética

A imagética é a linguagem que apela aos sentidos (visão, audição, tato, olfato e paladar) e cria no leitor experiências mentais vívidas. É através dela que as ideias abstratas se tornam concretas e o mundo ficcional se torna palpável. Uma imagética forte não se limita a descrever o aspeto das coisas: recria a experiência sensorial completa e faz o leitor ver, ouvir, cheirar, provar e sentir o mundo da história como se lá estivesse fisicamente.

Em Beloved, a imagética de Toni Morrison é visceral e inesquecível: a imagem da pele do lado direito «queimada até desaparecer» provoca uma sensação que vai muito além da descrição visual. O Perfume, de Patrick Süskind, assenta quase inteiramente na imagética olfativa e constrói uma Paris do século XVIII que o leitor percebe sobretudo pelo cheiro. Em Meridiano de Sangue, Cormac McCarthy acumula imagens visuais com tal insistência (desertos «vermelhos e sem trilhos», ocasos «como o arrefecer de uma grande forja») que a paisagem se torna uma personagem de pleno direito. The Memory Police, de Yoko Ogawa, usa imagens despojadas e assombradas de objetos que se dissolvem e desaparecem para tornar tátil e física a ideia abstrata da perda. Os contos de Jhumpa Lahiri em Interpreter of Maladies constroem paisagens emocionais inteiras a partir de pormenores domésticos precisos (o cheiro a cominhos num apartamento arrendado, a textura de uma caixa do correio a desfazer-se) e ancoram o desenraizamento e a saudade no mundo dos sentidos.

Para escreveres imagens fortes, recorre a outros sentidos além da visão. Muitos escritores ficam-se pela descrição visual, mas o som, o tato, o cheiro e o sabor são muitas vezes mais evocativos, precisamente por serem menos esperados. Aposta no concreto: «o cheiro da chuva no alcatrão quente» é muito mais vivo do que «um cheiro agradável». Escolhe pormenores sensoriais que façam trabalho a dobrar, transmitindo ao mesmo tempo a realidade física e o tom emocional. Uma sala descrita pelo cheiro a desinfetante e pelo zumbido das lâmpadas fluorescentes cria uma sensação muito diferente de outra descrita pelo cheiro a lenha e pelo ranger do soalho, antes mesmo de dizeres onde estamos. Põe a imagética ao serviço do ambiente e das personagens, e não apenas do cenário.