Narrador omnisciente

A narração na terceira pessoa omnisciente tem um narrador que tudo sabe: pode aceder aos pensamentos de qualquer personagem, observar o que se passa em qualquer lugar, deslocar-se livremente no tempo e até comentar o sentido da história. Esta perspetiva quase divina foi o modo narrativo dominante na ficção do século XIX e continua a ser uma ferramenta poderosa, ainda que menos em voga, na narrativa contemporânea. O narrador omnisciente não é uma personagem, mas uma voz com autoridade que tudo vê e escolhe o que revelar, e quando.

Guerra e Paz, de Lev Tolstói, é a narrativa omnisciente por excelência: passa sem esforço dos pensamentos íntimos de dezenas de personagens para amplos comentários históricos sobre as Guerras Napoleónicas. Em Middlemarch, o narrador omnisciente de George Eliot faz pausas frequentes para observações filosóficas que aprofundam a compreensão que o leitor tem das escolhas das personagens. Na literatura portuguesa, o narrador de Eça de Queirós em Os Maias é outro exemplo clássico, com os seus comentários irónicos sobre a sociedade lisboeta. Os romances do Discworld, de Terry Pratchett, têm um narrador omnisciente cheio de humor, cuja voz é tão personagem como qualquer figura da página e cujos comentários satíricos seriam impossíveis numa perspetiva limitada.

O desafio da narração omnisciente é o foco. Como podes ir a qualquer lado e mostrar qualquer coisa, a tentação de dispersar é grande. Os leitores de hoje, habituados à terceira pessoa próxima e à primeira pessoa, podem achar desorientadora uma omnisciência sem rédea. O segredo é criar uma voz narrativa coerente, que dê ao leitor uma âncora, e passar de uma mente para outra com propósito e não ao acaso. Pensa no narrador omnisciente como um documentarista com acesso aos pensamentos íntimos de toda a gente: a arte não está em mostrar tudo, mas em escolher o que mostrar e quando.