Companheiro de aventuras (sidekick)

O sidekick — em português frequentemente "companheiro de aventuras" ou "parceiro" — é a personagem secundária de confiança que viaja ao lado da protagonista, fornecendo muitas vezes o contrapeso prático, emocional ou cómico que uma narrativa com uma única protagonista teria dificuldade em sustentar sozinha. Ao contrário do deuteragonista, que carrega um peso narrativo aproximadamente igual, o sidekick é estruturalmente subordinado: os seus objectivos, o seu crescimento e o seu tempo em cena orbitam os do herói. Mas a sua função é essencial. Externaliza a interioridade da protagonista, dá a quem escreve um pretexto credível para diálogo e explicação, modela a forma como outras personagens percebem o herói e cria uma relação dentro da qual a protagonista pode ser vulnerável. Uma protagonista que nunca tem de se justificar a um confidente tende a ler-se como opaca ou centrada em si própria; o sidekick permite ao leitor ver o herói de um ângulo ligeiramente diferente sem deixar a sua perspectiva.

Sancho Pança no Dom Quixote de Cervantes é o protótipo: pragmático, terra a terra, muitas vezes certo, e o oposto exacto das grandes ilusões do seu amo, e é exactamente isso que faz o par funcionar. O Dr. Watson nos contos de Sherlock Holmes funciona simultaneamente como sidekick e como narrador, fornecendo as perguntas-substituto do leitor que permitem a Holmes exibir o seu brilho. Samwise Gamgee em O Senhor dos Anéis mostra como o sidekick pode tornar-se silenciosamente a coluna moral da história — Frodo carrega o Anel, mas Sam carrega Frodo. Hermione Granger e Ron Weasley dividem entre si as funções de sidekick em Harry Potter, preenchendo os registos analítico e emocional que o próprio Harry não ocupa. Sidekicks cómicos (o Burro em Shrek, Mushu em Mulan) e trágicos (Pátroclo de Aquiles, Enkidu de Gilgamés) mostram a amplitude do arquétipo através de tons e géneros.

Para escrever um sidekick que seja mais do que um espelho, dá-lhe três coisas que a protagonista não tenha: uma competência de que o herói precise, uma opinião que o herói preferiria não ouvir, e uma vida interior que existe quando o herói não está no quarto. Resiste à tentação de definir o sidekick apenas pela sua lealdade; as relações mais fortes entre protagonista e sidekick incluem fricção verdadeira, desacordo verdadeiro e a possibilidade implícita de a amizade poder romper-se. Considera o que o sidekick quer para si próprio, fora da missão da protagonista, e deixa que esse fio secundário aflore periodicamente. O perigo do sidekick preguiçoso é duplo: pode tornar-se um sistema de entrega de exposição, fazendo perguntas convenientes; ou dissolver-se em pura devoção, o que achata ambas as personagens. Os melhores sidekicks têm a sua própria gravidade, mesmo quando escolhem orbitar.