ナラティブ・ディスタンス（物語的距離）
ナレーターと描写される出来事との間の、認識される心理的・感情的な近さ。親密なクローズアップから離脱した俯瞰まで。
最終更新ナラティブ・ディスタンスは、語り手としての意識と物語の出来事との間の心理的な近さまたは遠さの度合いです。一方の極端では、ナレーターはキャラクターに非常に近いため、読者は思考や感覚を自分自身のもののように体験し、目に見える媒介する存在はありません。もう一方の極端では、ナレーターは出来事を大きな高さから見渡し、何年も1つの文に要約し、キャラクターを住む心ではなく風景の中の人物として扱います。ほとんどのフィクションはこれらの極の間のどこかで作動し、熟練した作家は感情的な強さのためにズームインし、文脈、要約、またはテーマ的視点のために引き戻して、意図的に距離を調節します。
トニ・モリスンのビラヴドは極端な近さを例示しています。一節はナレーターとキャラクターの境界を溶かし、セセのトラウマが読者自身の内臓的な体験になります。対照的に、トールキンのシルマリルの物語は、戦争全体と生涯が段落に圧縮され、近い語りでは崩壊する神話的な壮大さを生み出すほどの極端な距離を維持します。ヴァージニア・ウルフのダロウェイ夫人は、クラリッサの思考の親密な内面性からロンドンの街路のより離脱した観察へ、そして再び戻るように流動的に動き、没入と視点のリズムを生み出すことで、単一の作品内で距離を変える力を実証しています。
ナラティブ・ディスタンスは視点の選択と密接に関連していますが、それによって決定されるものではありません。一人称のナレーターは、日の名残りのスティーブンスのように、自分自身の感情について控えめになることで、驚くほどの距離を維持できます。三人称のナレーターは、深いPOVまたは自由間接話法を通じて極端な親密さを達成できます。鍵は意図性です。物語の各瞬間にどの距離が役立つかを決定し、感覚的詳細の具体性、キャラクターの内面の声の存在または不在、時間が経過する粒度を通じてそれをコントロールしてください。シーンが感情的に平坦に感じられるときは、距離を縮めてみてください。閉所恐怖症的に感じられるときは、引き戻してみてください。