フラッシュフィクション
通常1,000語未満の非常に短いフィクションで、極度の言語の経済性をもって完全な物語を語る。
最終更新フラッシュフィクションは非常に短いストーリーテリングの形式で、一般的に1,000語未満のフィクションと定義されますが、上限を1,500語に設定する定義もあり、マイクロフィクションやドラブルのようなサブカテゴリーは100語以下、さらにはもっと少ない語数まで限界を押し下げます。簡潔さにもかかわらず、フラッシュフィクションはスケッチでも、小景でも、逸話でもありません。最良のときには、始まり、変化、そしてそれ以前を再文脈化する結末を持つ完全な物語体験を提供します。この形式は極度の経済性を要求します。すべての文が重みを持ち、すべての細部が複数の目的に仕え、書き手は読者が言われていないことを埋めてくれると信頼しなければなりません。フラッシュフィクションは圧縮との関係において、小説よりも詩に近いものです。
ヘミングウェイの作者不詳の6語のストーリー「売ります：赤ん坊の靴、未使用」は、作者が争われているにしても、この原則を示しています。フラッシュフィクションの力はそれが暗示するものにあります。リディア・デイヴィスは現代のこの形式の達人です。Can't and Won'tのような彼女のコレクションには、1文から数ページに及ぶ作品が含まれており、それぞれが思考と感情の精密に設計されたメカニズムです。エイミー・ヘンペルのアル・ジョルソンが埋葬されている墓地にては、ほとんどのフラッシュより少し長いものの、この形式の特徴的な技法である、感情の中心を直接述べずに回り込む技法を実証しています。SmokeLong QuarterlyやFlash Fiction Onlineのようなオンラインジャーナルは、この形式の聴衆を拡大し、新進作家のための不可欠な場を提供してきました。
フラッシュフィクションを書くことは、どの作家にとっても優れた練習です。なぜなら、本質的でないものをすべて排除することを強いるからです。1つのイメージ、瞬間、または感情的な状況から始め、完全な物語を保持できる最小の容器は何かを尋ねてください。説明を容赦なくカットし、できるだけ終わりに近いところから始めてください。抽象的な描写よりも具体的で特定的な詳細を使用してください。なぜなら、フラッシュフィクションでは両方のための余地がないからです。結末に特別な注意を払ってください。フラッシュでは、最後の行はしばしばジョークのオチやソネットのヴォルタのように機能し、それに先立つすべてを再構成します。削減によって改訂してください。物語を損なうことなく文を削除できるなら、それは削除されるべきです。