一人称叙述

一人称叙述は、単一のキャラクターの意識の内側に読者を置き、あらゆる出来事、観察、判断をそのキャラクターの声で濾過します。語り手は「私」（あるいは集合的一人称の場合は時に「我々」）として話し、他のどの視点にも匹敵しえない固有の親密さを生み出します。読者が語り手の感覚と偏見を通じて物語を経験するため、一人称は共感、声に駆動された散文、心理的深みを生み出すのに優れています。しかし情報も制限します。読者は語り手が知り、見、共有することを選ぶもののみを知ることができるのです。

文学のいくつかの最も記憶に残る声は一人称の語り手です。J・D・サリンジャーの『ライ麦畑でつかまえて』のホールデン・コールフィールドは、その叙述と切り離せません。彼の皮肉、脆さ、矛盾は、物語をどう語るかを通じて完全に明らかにされます。『ジェイン・エア』で、シャーロット・ブロンテは一人称を用いて主人公に、三人称では不可能な直截さと道徳的権威を与えます。『グレート・ギャツビー』のニック・キャラウェイはもう一つの可能性を実演します。一人称の観察者──他人の物語を語りながら、語ることを通じて自分自身のキャラクターを明らかにする語り手です。モーシン・ハミッドの『コウモリを見た男』はこの形式をさらに押し進め、二人称の呼びかけを一人称叙述に埋め込みます。語り手チャンゲズは沈黙のアメリカ人の見知らぬ人に直接語りかけ、読者が居心地の悪い聞き手となる告白的独白を生み出し、語り手をどれほど信頼するべきか決して知ることがない状態にします。

一人称で書くとき、語り手の声は叙述全体を支えるのに十分魅力的でなければなりません。すべての文はそのキャラクターの語彙、知性、情緒的状態を通じて濾過されるため、声の不一致はすぐに目立ちます。「私」の問題に注意してください。「私」で始まる文が多すぎると単調なリズムを生みます。文構造を変奏し、内省を打ち破るために外界に対する語り手の観察を用い、最も強力な一人称の語り手は、何に気づくか、何を省くか、何を言うことを拒むかを通じて自らを明らかにすることを覚えておきましょう。