Deep POV (tiefe Perspektive)

Deep POV (Deep Point of View) ist eine Spielart des personalen Erzählens in der dritten Person, bei der nahezu jeder Abstand zwischen den Lesenden und der Perspektivfigur verschwindet. Die vermittelnde Erzählinstanz tritt ganz zurück, und Filterwörter, also Wahrnehmungs- und Denkverben wie „sie spürte“, „er bemerkte“, „sie dachte“ oder „ihm wurde klar“, fallen weg. Statt „Sie spürte den kalten Wind im Gesicht“ heißt es im Deep POV: „Der Wind biss ihr in die Wangen.“ Die Wahrnehmungen der Figur werden zu den Wahrnehmungen der Lesenden, ohne Mittelsmann, der daran erinnert, dass man eine Geschichte liest.

Deep POV ist ein fester Bestandteil der heutigen Genreliteratur, vor allem im Liebesroman und im Thriller, wo es auf emotionales Eintauchen ankommt. Suzanne Collins erreicht in Die Tribute von Panem diese Nähe in der Ich-Form, doch in der dritten Person wirkt die Technik ebenso stark. Joe Abercrombie nutzt in Kriegsklingen (The Blade Itself) ein tiefes personales Erzählen, um die Welt jeder Perspektivfigur in ihrer ganz eigenen seelischen Tonlage wiederzugeben, von Gloktas bitterem Zynismus bis zu Logens müdem Pragmatismus. Die Lesenden beobachten diese Figuren nicht, sie werden für die Dauer eines Kapitels zu ihnen.

Wenn du im Deep POV schreiben willst, streich alle Wendungen, die Abstand zwischen Lesenden und Figur schaffen. Entferne „sie sah“, „er hörte“, „sie fragte sich“ und „er beschloss“. Aus „Sie bemerkte, dass die Tür offen stand“ wird „Die Tür stand offen“. Streich auch jede Beobachtung, die die Perspektivfigur nicht von sich aus über sich selbst machen würde, etwa die Beschreibung der eigenen Augenfarbe, ohne dass sie in einen Spiegel blickt. Deep POV verlangt, dass jeder Satz den Wortschatz, die Prioritäten und die Gefühlslage der Figur spiegelt. Die Technik ist anspruchsvoll, doch gut umgesetzt bietet sie das intensivste Leseerlebnis, das die dritte Person überhaupt ermöglicht.