Autofiktion

Die Autofiktion bewegt sich bewusst auf dem schwankenden Boden zwischen Autobiografie und Fiktion. Der Begriff stammt von dem französischen Schriftsteller Serge Doubrovsky, der ihn 1977 prägte. Gemeint sind Werke, in denen der eigene Name, biografische Details und Selbsterlebtes das Fundament einer Erzählung bilden, die zugleich Erfundenes, Verändertes oder frei Rekonstruiertes enthält. Das Memoir verspricht Faktentreue, die Fiktion die Freiheit der Erfindung; die Autofiktion verspricht beides und keines von beiden. Sie verlangt von den Lesenden, zwei widersprüchliche Wahrheiten zugleich auszuhalten: Das ist passiert, und das ist erfunden. In dieser fruchtbaren Mehrdeutigkeit liegen das Wesen der Form und ihre Kraft.

Das bekannteste Beispiel der letzten Jahre ist Karl Ove Knausgårds sechsbändiger Zyklus Min Kamp, der die Kleinigkeiten des eigenen Lebens mit einer fast trotzigen Hingabe an das Alltägliche festhält und gerade dadurch einen hypnotischen Lesesog erzeugt. Rachel Cusks Outline-Trilogie legt das Skelett der Autofiktion frei: Die Erzählerin, eine Schriftstellerin, die erkennbar Cusk selbst nachgebildet ist, verrät über sich fast nichts, während die Menschen um sie herum ihr Leben ausbreiten. So entsteht ein Porträt aus den Leerstellen. Ben Lerner spielt in 22:04 (im Original 10:04) ganz bewusst mit der Form, erzählt die Entstehung des Buches selbst mit und verwischt die Grenze zwischen Erlebtem und literarischer Konstruktion. Sheila Heti verbindet in Wie sollte man sein? echte Namen und abgeschriebene Gespräche mit eindeutig erfundenen Elementen und macht die Unsicherheit der Lesenden darüber, was wirklich ist, selbst zum Thema.

Wer Autofiktion schreibt, muss bereit sein, das eigene Leben als Stoff zu nutzen, und zugleich wissen, dass Leben und Erzählung nicht dasselbe sind. Die Form erlaubt dir, deine Erfahrungen im Dienst einer größeren künstlerischen Wahrheit umzuformen, zu verdichten, zu ergänzen und neu anzuordnen. Diese Freiheit bringt aber Verantwortung mit sich: gegenüber den realen Menschen, die in deinem Text vorkommen, gegenüber dem Vertrauen der Lesenden und gegenüber der künstlerischen Redlichkeit. Gute Autofiktion ist keine bequeme Abkürzung um die Mühe des Erfindens herum, sondern eine genaue Erkundung des Verhältnisses von Erfahrung und Erzählen. Beginne mit den Momenten deines Lebens, die am stärksten mit Bedeutung aufgeladen sind, und erlaube dir dann, sie als Rohstoff zu behandeln statt als unantastbare Wahrheit. Die Frage ist nicht, ob etwas wirklich passiert ist, sondern ob es auf der Seite wahr ist.