Cabeçalho de cena (slug line)

O cabeçalho de cena (em inglês, slug line ou scene heading) é a linha a negrito e em maiúsculas que abre cada cena de um guião e situa o leitor quanto ao onde e ao quando da ação. Segue um formato rígido em três partes: primeiro, se a cena é interior (INT.) ou exterior (EXT.); depois, o local exato; por fim, o momento do dia (normalmente DIA ou NOITE, embora sejam comuns variantes como MADRUGADA, FIM DE TARDE, CONTÍNUO ou MAIS TARDE). Por exemplo, «INT. GABINETE DO DETETIVE - NOITE» diz de imediato ao realizador, ao diretor de fotografia e à equipa de produção tudo o que precisam de saber sobre o contexto físico da cena. O cabeçalho não é só uma convenção de formatação: é a primeira ferramenta do argumentista para criar ambiente, porque a escolha entre interior e exterior, entre uma cozinha e um telhado, entre o dia e a noite, molda a experiência do público antes de se dizer uma única palavra.

Os cabeçalhos de cena têm mais peso narrativo do que a sua aparência utilitária deixa supor. Em Este País Não É para Velhos, o guião dos irmãos Coen usa cabeçalhos secos que alternam implacavelmente entre exteriores desolados e interiores claustrofóbicos, reforçando os temas do filme, a perseguição e o encurralamento. No guião de Aaron Sorkin para A Rede Social, os cabeçalhos ajudam a gerir a estrutura complexa do filme, saltando entre as salas de depoimento e os cenários dos flashbacks com um ritmo que espelha as várias camadas temporais da narrativa. Na televisão, os cabeçalhos têm ainda uma função prática: ajudam os diretores de produção a decompor o guião num plano de rodagem, agrupando as cenas por local para ganhar eficiência. Um cabeçalho como «INT. CORREDOR DO HOSPITAL - CONTÍNUO» diz à equipa que a câmara deve seguir a ação sem interrupção desde a cena anterior, sem salto no tempo.

Nos cabeçalhos de cena, a clareza e a coerência são fundamentais. Usa sempre o mesmo nome para um local a que a ação regressa: alternar entre «INT. APARTAMENTO DO JOÃO» e «INT. SALA DO JOÃO» deixa a dúvida sobre se se trata ou não do mesmo cenário. Se a cena passa do interior para o exterior numa única ação contínua, usa «INT./EXT.» para indicar a transição. Mantém os cabeçalhos concisos, mas suficientemente precisos para distinguir locais semelhantes. Não ponhas informação narrativa no próprio cabeçalho: é na descrição da ação que se segue que se pinta o quadro. Estuda os guias de formatação publicados por estúdios e programas de bolsas para argumentistas, porque o formato correto dos cabeçalhos é das primeiras coisas que os leitores verificam quando avaliam o profissionalismo de um guião. Um guião com cabeçalhos desleixados denuncia um amador antes mesmo de a história começar.