은유

은유는 한 사물이 다른 사물이다라고 선언하는 수사법으로, "처럼"이나 "같이"와 같은 매개 단어 없이 서로 다른 두 사물 간에 직접적인 동일시를 만들어냅니다. 비교를 명시적으로 인정하는 직유와 달리, 은유는 원관념(묘사되는 대상)과 보조관념(비교되는 대상) 사이의 거리를 무너뜨려, 독자가 두 가지를 동시에 경험하도록 요구합니다. 이러한 압축은 문자 그대로의 진술이 도달할 수 있는 것보다 더 풍부하고 즉각적인 의미를 만들어내는데, 이는 두 요소 사이의 간극을 메우는 데 독자의 상상력이 동원되기 때문입니다.

셰익스피어의 뜻대로 하세요에 나오는 "온 세상은 하나의 무대"는 영문학에서 가장 유명한 은유 중 하나로, 인간의 삶을 등장과 퇴장이 있는 연극 공연으로 변모시킵니다. 토니 모리슨은 빌러비드에서 미래란 "과거를 멀리 떼어놓는 문제"라고 쓰며, 시간을 막아내야만 하는 물리적 힘으로 전환합니다. 실비아 플라스의 시 은유(Metaphors)는 그 자체가 임신에 대한 하나의 확장된 은유로, 각 행이 아홉 음절씩 아홉 행으로 구성되어 있습니다. 하루키 무라카미의 소설은 내면과 외면의 경계를 흐리는 은유로 가득합니다. 해변의 카프카에서 또 다른 현실로 들어가는 입구는 돌려야 하는 실제 돌로 묘사되어, 영적 통과를 물리적 행위로 바꿉니다. 각 경우에 은유는 단순히 아이디어를 장식하는 데 그치지 않고, 독자가 그것을 이해하는 방식을 근본적으로 재구성합니다.

은유를 만들 때는 놀랍지만 즉각적으로 이해할 수 있는 비교를 추구하십시오. 설명이 필요한 은유는 실패한 은유입니다. 의도적으로 코믹한 효과를 위해 사용하는 것이 아니라면, 양립할 수 없는 이미지를 결합하는 혼합 은유("때가 되면 그 다리를 불태우겠다")를 피하십시오. 가장 강력한 은유는 이야기의 구체적인 세계에서 비롯됩니다. 항해 용어로 생각하는 선원 캐릭터, 감정을 소리로 인식하는 음악가 등입니다. 문학적 장치의 창고에서 은유를 가져오기보다는, 인물과 배경에서 유기적으로 자라나게 하십시오.