الصورة الحسية

الصورة الحسية (Imagery)، أو التصوير، لغة تخاطب الحواس، البصر والسمع واللمس والشم والذوق، فتصنع للقارئ تجارب ذهنية حية. وهي الآلية التي تصير بها الأفكار المجردة ملموسة ويصير بها العالم المتخيل محسوسًا. فالصورة القوية لا تكتفي بوصف شكل الشيء، بل تعيد خلق التجربة الحسية كاملة، فتجعل القارئ يرى عالم القصة ويسمعه ويشمه ويتذوقه ويلمسه كأنه حاضر فيه بجسده.

في محبوبة تأتي صور توني موريسون حادة لا تُنسى: فعبارة «الجلد في جانبها الأيمن قد احترق وتلاشى» (the skin on her right side had been seared away) تولّد إحساسًا يتجاوز مجرد الوصف البصري. وتُبنى رواية باتريك زوسكيند العطر كلها تقريبًا على الصور الشمية، فتشيّد باريس القرن الثامن عشر التي يعيشها القارئ بالرائحة قبل أي حاسة أخرى. ويراكم كورماك مكارثي في خط الزوال الدامي الصور البصرية بلا هوادة، صحارى «حمراء بلا أثر» وغروبًا «كتبرّد كور عظيم»، حتى يصير المشهد الطبيعي شخصية قائمة بذاتها. وتستعمل يوكو أوغاوا في شرطة الذاكرة (The Memory Police) صورًا مقتضبة مؤرقة لأشياء تذوب وتختفي، فتجعل مفهوم الفقد المجرد ملموسًا جسديًا. وتبني قصص جومبا لاهيري في ترجمان الأوجاع (Interpreter of Maladies) مشاهد عاطفية كاملة من تفاصيل منزلية دقيقة: رائحة الكمون في شقة مستأجرة، وملمس صندوق بريد متآكل، فترسخ الاغتراب والحنين في العالم الحسي.

لتكتب صورًا قوية، أشرك حواس غير البصر. فكثير من الكتّاب يلجؤون تلقائيًا إلى الوصف البصري، بينما يكون الصوت واللمس والشم والذوق في الغالب أكثر إيحاءً لأنها أقل توقعًا. كن محددًا: «رائحة المطر على الإسفلت الساخن» أشد حيوية من «رائحة طيبة». اختر تفاصيل حسية تؤدي عملين، فتنقل الواقع المادي والنبرة العاطفية معًا. فالغرفة الموصوفة برائحة المعقمات وطنين المصابيح الفلورية تخلق شعورًا مختلفًا تمامًا عن غرفة موصوفة بدخان الحطب وصرير ألواح الأرضية، حتى قبل أن تسمّي أيًّا من المكانين. ودع صورك تخدم المزاج والشخصية، لا المكان وحده.