Ficção curtíssima (flash fiction)
Ficção muito curta, em geral com menos de 1000 palavras, que conta uma história completa com extrema economia de linguagem.
Última atualizaçãoA ficção curtíssima (em inglês, flash fiction) é uma forma de narrativa muito breve, definida em geral como ficção com menos de 1000 palavras, embora algumas definições subam o teto para 1500 e subcategorias como o microconto ou o drabble o baixem para 100 palavras ou ainda menos. Apesar da brevidade, não é um esboço, uma vinheta nem uma anedota: no seu melhor, oferece uma experiência narrativa completa, com um início, uma viragem e um final que dá novo sentido ao que veio antes. A forma exige uma economia extrema. Cada frase tem de carregar peso, cada pormenor tem de servir vários propósitos, e quem escreve tem de confiar no leitor para preencher o que fica por dizer. Na relação com a condensação, a ficção curtíssima está mais perto da poesia do que do romance.
O apócrifo conto de seis palavras atribuído a Hemingway, «Vendem-se: sapatos de bebé, nunca usados», ilustra o princípio, mesmo que a autoria seja contestada: a força da ficção curtíssima está no que sugere. Lydia Davis é a grande mestra moderna da forma; coletâneas como Can't and Won't reúnem textos que vão de uma única frase a umas poucas páginas, cada um deles um mecanismo de pensamento e emoção afinado com precisão. In the Cemetery Where Al Jolson Is Buried, de Amy Hempel, um pouco mais longo do que a maioria dos textos do género, mostra a técnica característica da forma: rodear um centro emocional sem nunca o nomear diretamente. Revistas online como a SmokeLong Quarterly e a Flash Fiction Online alargaram o público da forma e são montras essenciais para autores em início de carreira.
Escrever ficção curtíssima é um excelente exercício para qualquer escritor, porque obriga a eliminar tudo o que não é essencial. Parte de uma única imagem, de um momento ou de uma situação emocional e pergunta-te qual é o recipiente mais pequeno capaz de conter uma história completa. Corta a exposição sem dó e começa o mais perto possível do fim. Usa pormenores concretos e precisos em vez de descrições abstratas, porque aqui não há espaço para as duas coisas. Dá especial atenção ao final: na ficção curtíssima, a última frase funciona muitas vezes como a tirada de uma piada ou a volta de um soneto, e muda o sentido de tudo o que a precedeu. Revê por subtração. Se uma frase pode sair sem prejudicar a história, deve sair.