Autoficção

A autoficção é um género que ocupa, de propósito, o terreno instável entre a autobiografia e a ficção. O termo, criado pelo escritor francês Serge Doubrovsky em 1977, designa obras em que o autor usa o próprio nome, dados biográficos e experiências vividas como base de uma narrativa que inclui também elementos inventados, alterados ou reconstruídos pela imaginação. Ao contrário das memórias, que prometem fidelidade aos factos, e da ficção, que promete liberdade imaginativa, a autoficção promete as duas coisas e nenhuma. Pede ao leitor que aceite duas verdades contraditórias ao mesmo tempo: isto aconteceu, e isto é inventado. Essa ambiguidade fecunda é o traço que define a forma e a fonte da sua força.

Os seis volumes de A Minha Luta, de Karl Ove Knausgård, são o exemplo recente mais destacado: inventariam as minúcias da vida do autor com uma dedicação quase agressiva ao banal que, paradoxalmente, cria uma leitura hipnótica. A trilogia Outline, de Rachel Cusk, reduz a autoficção ao seu esqueleto: a narradora, uma escritora claramente inspirada na própria Cusk, quase nada diz sobre si enquanto as pessoas à sua volta contam as suas vidas, e o retrato nasce do espaço em negativo. 10:04, de Ben Lerner, brinca conscientemente com a forma, integra na narrativa a história da sua própria escrita e esbate a fronteira entre experiência vivida e construção literária. How Should a Person Be?, de Sheila Heti, usa nomes reais e conversas transcritas lado a lado com elementos claramente ficcionais, e faz da incerteza do leitor sobre o que é real parte do assunto do livro.

Escrever autoficção exige disponibilidade para usar a própria vida como material sem esquecer que vida e narrativa não são a mesma coisa. A forma autoriza-te a remodelar, condensar, inventar e reorganizar as tuas experiências ao serviço de uma verdade artística maior. Mas essa liberdade traz responsabilidades: para com as pessoas reais que possam aparecer no livro, para com a confiança do leitor e para com a integridade artística. A melhor autoficção não é um atalho preguiçoso para fugir ao trabalho árduo da invenção, mas uma exploração rigorosa da relação entre experiência e narrativa. Começa por identificar os aspetos da tua vida mais carregados de sentido e depois permite-te tratá-los como matéria-prima, e não como verdade sagrada. A pergunta não é se aquilo aconteceu mesmo, mas se é verdade na página.