Encavalgamento (enjambement)

Há encavalgamento (também chamado transporte ou, à francesa, enjambement) quando uma unidade sintática, seja uma frase, uma oração ou uma expressão, não termina no fim do verso e continua no seguinte. A palavra francesa vem de enjamber, «passar por cima», «galgar», e a metáfora física descreve o efeito com exatidão: o sentido do poema galga o fim do verso e puxa o leitor para a frente com uma urgência que uma pausa no fim do verso travaria. O encavalgamento opõe-se ao verso fechado, em que a unidade sintática e o fim do verso coincidem. O jogo entre versos encavalgados e versos fechados é uma das principais ferramentas que o poeta tem para controlar o ritmo, o andamento e a ênfase.

William Wordsworth usa o encavalgamento com mestria em Tintern Abbey, onde frases longas correm por cima das fronteiras dos versos e criam um movimento meditativo e contínuo, à imagem da exploração da memória e da paisagem que o poema faz. Paraíso Perdido, de John Milton, depende muito do encavalgamento: as frases estendem-se habitualmente por vários versos brancos e criam um fôlego grandioso e oratório que seria impossível com versos fechados. Na poesia contemporânea, poetas como Jorie Graham levam o encavalgamento ao extremo, cortando por vezes o verso a meio de uma palavra ou entre o artigo e o nome, para abrandar o leitor e fazer do próprio ato de ler parte do assunto do poema.

Para usares bem o encavalgamento, pensa no que o fim do verso faz às palavras que ficam de um lado e do outro. A última palavra de um verso e a primeira do seguinte ganham ambas uma ênfase especial pela posição que ocupam. Um bom encavalgamento tira partido disso: cortar o verso depois de «Não consegui» e começar o seguinte com «parar» põe o peso, ao mesmo tempo, na impossibilidade e na ação. Na revisão, lê cada verso como se fosse uma unidade completa e repara nos sentidos que surgem do fragmento antes de o olho passar ao verso seguinte. Esses sentidos momentâneos, quase fantasmas, criados pelo encavalgamento, acrescentam riqueza e ambiguidade. Usa o encavalgamento para dar impulso às passagens que devem soar urgentes, e os versos fechados para criar quietude e um sentido de remate onde o poema o pedir.