Lista de verificação para rever um romance
Rever não é uma única tarefa: é uma série de revisões focadas, cada uma à procura de coisas diferentes. Tentar corrigir tudo de uma vez dá um manuscrito confuso e um escritor esgotado. Faz estas fases pela ordem e termina cada uma antes de começares a seguinte. Se acabaste de escrever a última linha e ainda não fizeste mais nada, uma lista mais curta para a semana a seguir a terminares explica o que fazer antes mesmo de começar a primeira fase.
Fase 1: história e estrutura
O desejo move o enredo (salvar o reino, ganhar o processo). A necessidade move o arco da personagem (aprender a confiar, largar o controlo). Ambos devem ser identificáveis até ao fim do primeiro ato.
Mapeia os grandes pontos de enredo. Aquilo que a protagonista arrisca perder deve aumentar a cada ponto de viragem. Se o que está em jogo estagna ou se repete, a história perde fôlego.
Faz uma lista de todos os subenredos e assinala onde termina cada um. Os fios por resolver parecem esquecimentos, a não ser que estejam claramente preparados para uma sequela ou sejam uma escolha temática deliberada.
Relê o teu final e depois verifica se as sementes foram plantadas antes. Se o final depende de uma coincidência ou de informação que o leitor nunca teve, vai soar a oco.
Classifica cada capítulo como "tensão" ou "alívio". Se tens cinco capítulos de tensão seguidos, o leitor fica anestesiado. Se tens cinco de alívio, aborrece-se. Procura um ritmo.
Fase 2: personagens e motivação
Para cada personagem importante, escreve uma frase: "[Nome] quer [X] porque [Y]." Se não consegues, a personagem precisa de ser mais desenvolvida.
Os vilões que são maus só por serem maus esquecem-se depressa. Verifica se o teu antagonista tem uma visão do mundo coerente, que torne as suas ações lógicas do ponto de vista dele.
Revê as grandes viragens do teu enredo. Se mais do que uma depende de uma coincidência, de um momento de sorte ou de uma personagem que age fora do seu carácter por conveniência do enredo, reestrutura.
Escreve uma frase a descrever quem é a protagonista no início e outra a descrever quem é no fim. Se as frases forem iguais, o arco falta ou é demasiado subtil.
Fase 3: revisão cena a cena
Escreve uma frase de propósito para cada cena: "Esta cena [faz avançar o enredo / revela personagem / aumenta o que está em jogo] através de [ação concreta]." Se tiveres dificuldade, pondera cortá-la ou fundi-la com outra.
Conflito não quer dizer luta: quer dizer forças opostas. Uma personagem a esconder um segredo ao jantar é conflito. Uma personagem a passear por um prado bonito a ter pensamentos agradáveis não é.
Assinala todos os parágrafos que sejam pura entrega de informação. Essa informação podia ser revelada através de uma personagem que a descobre, discute sobre ela ou reage a ela?
Em cada cena, verifica se o primeiro parágrafo podia ser cortado sem se perder nada. Faz o mesmo com o último parágrafo. Cenas mais enxutas mantêm o leitor agarrado.
Fase 4: diálogo e voz
Um académico e um vendedor de rua não devem soar iguais. Revê o vocabulário, a complexidade das frases e a forma de falar de cada personagem.
O melhor diálogo revela personagem, faz avançar o enredo e entretém, tudo ao mesmo tempo. As falas que só fazem uma destas coisas podem muitas vezes ser cortadas ou melhoradas.
Lê três capítulos ao acaso em voz alta. O tom, o nível de vocabulário e o estilo das frases devem parecer do mesmo narrador, a não ser que uma mudança de voz seja intencional e esteja assinalada.
Fase 5: polimento frase a frase
Procura "era", "estava", "tinha" e "foi". Muitos podem ser substituídos por verbos ativos e precisos. "Ela foi até à porta" passa a "Ela chegou à porta" ou "Ela abriu caminho até à porta à força de ombros".
Lê cada parágrafo à procura de ecos involuntários. A mesma palavra marcante duas vezes em três frases distrai o leitor, mesmo que ele não dê por isso conscientemente.
Todos os escritores as têm: "só", "mesmo", "bastante", "muito", "de repente", "na verdade". Faz uma auditoria com a função de localizar e substituir. A maior parte das ocorrências pode ser simplesmente apagada.
Lê apenas a primeira e a última frase de cada capítulo, por ordem. São posições de grande impacto. Garante que merecem o seu lugar pela precisão ou pela ressonância.
Usa um corretor ortográfico, mas não confies só nele. Lê o manuscrito em voz alta para apanhar os erros que o olho salta: homófonas, palavras em falta e expressões repetidas. Há uma lista de verificação dedicada à revisão de texto que cobre a metade desta fase que trata da coerência (hífenes, termos da folha de estilo, convenções de pontuação), que um corretor ortográfico sozinho não apanha.