البطل التراجيدي

البطل التراجيدي (Tragic Hero)، أو البطل المأساوي، من أقدم أنماط الشخصيات في الأدب وأطولها بقاءً، ويعود إلى كتاب أرسطو فن الشعر. فقد رأى أرسطو أن البطل التراجيدي المثالي ينبغي أن يكون رفيع المنزلة، لا فاضلًا فضيلة خالصة ولا شريرًا شرًا خالصًا، تنبع كارثته من الهامارتيا، أي الخطأ القاتل أو سوء التقدير الحاسم. ويجب أن يثير سقوط البطل التراجيدي في الجمهور انفعالين محددين: الشفقة، لأن المعاناة تفوق ما تستحقه الشخصية، والخوف، لأن الجمهور يدرك أن عيوبًا مماثلة كامنة فيه هو. ومن اجتماع الشفقة والخوف يتولد التطهير (الكاثارسيس)، أي التنقية العاطفية التي عدّها أرسطو الغاية القصوى للتراجيديا.

أوديب سوفوكليس هو البطل التراجيدي النموذجي: ملك عظيم الذكاء والعزيمة يقوده سعيه الدؤوب إلى الحقيقة إلى اكتشاف أنه قتل أباه وتزوج أمه. وفي ماكبث يقدّم شكسبير بطلًا تراجيديًا يحوّله طموحه من محارب مكرَّم إلى طاغية مرتاب، وكل جريمة قتل تجعل التي تليها أكثر حتمية. وجاي غاتسبي في غاتسبي العظيم لفرانسيس سكوت فيتزجيرالد بطل تراجيدي حديث، تقوده مثاليته المهووسة ورفضه التسليم بأن الماضي لا يُستعاد إلى هلاكه. ويمدّ والتر وايت في Breaking Bad هذا التقليد إلى التلفزيون، إذ يدفعه كبرياؤه وتعطشه إلى الاعتراف نحو انحدار مروّع وإنساني عميق في آن.

ما يميز البطل التراجيدي عن الشخصية المنكوبة فحسب هو الفاعلية. فالبطل التراجيدي يتخذ قرارات تُطلق الكارثة، وليس مجرد ضحية لسوء الحظ. وعيبه لا ينفصل عن الصفات التي صنعت عظمته أصلًا: فذكاء أوديب أداة هلاكه، وطموح ماكبث كان يومًا مصدر شجاعته، وقدرة غاتسبي على الأمل هي أكثر صفاته جاذبية وهي ما يقتله. وحين تكتب بطلًا تراجيديًا، احرص على أن يبدو سقوطه حتميًا وله ما يسوّغه، نابعًا من الشخصية لا من التلفيق. فينبغي أن يُنهي القارئ القصة وهو يشعر بأن البطل كان يستطيع أن يختار غير ما اختار، لكنه بحكم حقيقته الجوهرية ما كان ليفعل ذلك أبدًا.