السرد بضمير المخاطب

السرد بضمير المخاطب (Second-Person Narration) يستعمل ضمير «أنت» ضميرًا رئيسيًا، فيضع القارئ مباشرة داخل القصة مشاركًا لا مراقبًا. ويصنع هذا المنظور غير المألوف حضورًا آنيًا قد يبدو غامرًا أو مربكًا أو صداميًا بحسب طريقة توظيفه. وتلغي هذه التقنية المسافة بين القارئ والشخصية، فتجبر الجمهور على أن يسكن تجارب كان يمكن أن يراقبها من مسافة مريحة. ولشدته يندر ضمير المخاطب في القصص الطويلة، لكنه يظهر كثيرًا في القصص القصيرة والأعمال التجريبية وبعض الأنواع مثل كتب «اختر مغامرتك بنفسك».

رواية جاي ماكينيرني Bright Lights, Big City أشهر رواية كُتبت كلها بضمير المخاطب، إذ تستعمل «أنت» لتلتقط انجراف بطلها المنفصل عن ذاته تحت تأثير المخدرات في مانهاتن الثمانينيات. ويستعمل إيتالو كالفينو ضمير المخاطب في لو أن مسافرًا في ليلة شتاء ليجعل القارئ شخصية في لغز ميتاسردي عن فعل القراءة نفسه. وفي الأشكال الأقصر تستعمل لوري مور ضمير المخاطب في قصتها «How to Become a Writer» بأثر ساخر لاذع، فتؤطر رحلة إبداعية مؤلمة في هيئة تعليمات غير شخصية.

ويصعب الاستمرار في ضمير المخاطب طويلًا لأنه قد يبدو حيلة إن قاوم القارئ الهوية المفروضة عليه. وتنجح التقنية أكثر ما تنجح حين يبدو «أنت» عامًا بما يكفي ليسكنه القارئ، أو حين يكون الافتعال جزءًا من المقصود. فإن جرّبت ضمير المخاطب، ففكّر في ما يحققه مما لا يحققه ضمير المتكلم أو الغائب. فأفضل توظيفاته تصنع إحساسًا بالحتمية أو التواطؤ: إذ يُجرّ القارئ إلى أفعال الشخصية ويضطر إلى محاسبتها كأنها أفعاله. استعمله لغاية، لا للطرافة، وكن مستعدًا لأن يجده بعض القرّاء متطفلًا.