무운시(블랭크 버스)

무운시는 무운 약강오보격으로 쓰인 시로, 끝 각운의 제약 없이 운율 시의 리듬 구조를 제공하는 형식입니다. "블랭크(blank)"라는 용어는 형식의 부재가 아니라 각운의 부재를 가리킵니다. 무운시는 운율적으로 규율되어 있으며, 시인에게 각운 단어를 찾아야 하는 요구에서 자유를 허용하면서 다섯 박자의 약강격 행을 유지합니다. 구조와 유연성의 이 결합은 무운시를 영문학에서 가장 중요하고 다재다능한 형식 중 하나로 만들었으며, 서사시적 서사, 극적 대사, 명상적 성찰, 서정적 묘사에 모두 적합합니다.

서리 백작 헨리 하워드는 16세기 베르길리우스의 아이네이스 번역에서 무운시를 영어에 도입했지만, 크리스토퍼 말로와 그 후 셰익스피어가 이 형식의 완전한 극적 잠재력을 드러냈습니다. 셰익스피어의 무운시는 경력에 걸쳐 리처드 3세 같은 초기 희곡의 상대적으로 규칙적인 행에서 행걸침, 행 중간 체수라, 운율적 대체가 고양된 산문과 거의 구별할 수 없는 운문 결을 만들어내는 폭풍우 같은 후기 작품의 놀랍도록 유연한 말 같은 리듬으로 진화했습니다. 밀턴의 실낙원은 무운시를 영어 서사시의 운율로 확립했으며, 그 지속되는 웅장함은 영어 시가 각운 없이 고전 육보격의 무게를 달성할 수 있음을 보여주었습니다. 워즈워스의 프렐류드와 테니슨의 율리시스는 이 형식의 범위를 철학적 자서전과 극적 독백으로 확장했습니다.

무운시를 쓰는 것은 운율 기술을 발전시키는 이상적 훈련입니다. 각운의 부재가 전적으로 리듬과 구문에 집중할 수 있게 하기 때문입니다. 엄격한 약강오보격 행을 쓰는 것으로 시작한 다음, 점진적으로 무운시를 살아 있게 느끼게 만드는 변주들, 즉 행 시작의 강약격 역전, 강조를 위한 스폰디, 더 부드러운 마무리를 위한 여성 각운 등을 도입하세요. 무운시의 가장 큰 도전은 단조로움을 피하는 것입니다. 패턴과 다양성을 만드는 각운이 없으니 운율이 모든 음악적 작업을 해야 하기 때문입니다. 셰익스피어와 밀턴이 여러 행에 걸친 문장을 만들기 위해 행걸침을 어떻게 사용하여 운문이 일련의 자족적인 10음절 단위로 부서지는 것을 막는지 공부하세요. 목표는 리듬적으로 조직되어 있지만 결코 노래하는 듯하지 않고, 격식 있지만 결코 뻣뻣하지 않은, 고양되고 음악적인 말 같이 들리는 운문입니다.