回想録アウトライン テンプレート
回想録(メモワール)は、構造を組み立てるのが最も難しいノンフィクションです。なぜなら書き手が同時に主人公でもあり、書き手の人生そのものが材料だからです。中だるみを直すために新しい出来事を作り出すことはできません。起きなかったきれいなクライマックスを発明することもできません。できること――そして、すべての偉大な回想録作家がやっていること――は、人生の出来事を選び、形にし、フレーミングすることで、ただの連なりではなく物語にすることです。回想録は自伝ではありません。生きた経験に適用された創作技術です。
このテンプレートは、回想録のアウトラインを組み立てるための枠組みを提供します。あなたが書きたい何か――経験、ある時期、ある関係、ある変容――を持っていること、そしてそれを伝記としてではなく、材料として考える準備ができていることを前提にしています。人生のどの部分を入れるかをこのテンプレートが教えるわけではありません。選んだ部分が一つの全体としてまとまるように、助けるものです。
ヴィヴィアン・ゴーニックから借りた、ひとつの位置づけの原則。回想録には2つの図が必要です。状況(何が起きたか)と、物語(書き手がそこから何を作り出しているか)です。多くの初めての回想録は状況に偏り、物語が薄くなります。このテンプレートは、状況の下にある物語を浮かび上がらせるよう設計されています。
セクション 1: 前提
出来事をアウトライン化する前に、回想録が根本的に何についてのものかを明文化します。これは、編集者や読者が問いかける「これは何の本ですか」への答えです。
問い
多くの強い回想録は、書き手が格闘している問いを中心に組織化されています。「移民の子どもは、最後まで自分の家にならなかった国とどう折り合いをつけるのか」「片方の伴侶が10年にわたって死につつあるとき、結婚はどうなるのか」「育てられた宗教を離れることの代償は何か」。問いはトピックと同じではありません。トピックは表面で本が何についてのものか。問いは、その下で本が何を調査しているのかです。
枠組み
回想録は人生のどの期間をカバーするのか。人生全体をカバーしようとする回想録は、要約に陥ってしまうために失敗することが多いものです。最も強い回想録はたいてい、ある特定の期間、関係、経験、変容に焦点を絞っています。枠組みを定義しましょう。
暗黙の約束
読者は何を申し込んでいるのか。苦闘の末の真実への感情の旅か。あるコミュニティへの辛辣なまなざしか。親との和解か。個人的なレンズを通した冒険譚か。暗黙の約束を知っておくことで、後の創作判断に一貫性を持たせやすくなります。
ここで書くこと: 短い3つの段落。問い、枠組み、約束。これらが回想録のミッション宣言を形作ります。
セクション 2: 語り手と登場人物
回想録は一人称を用いますが、回想録の「私」は二重化されています。本を書いている年長の私と、出来事を生きた若い私です。最も強い回想録は、この二重性について正直です。語り手は、登場人物が知らなかったことを知ることができ、登場人物の解釈を改めることができ、登場人物の盲点を裁くことなく名指すことができます。
- 語り手: 本を書いている今のあなたは何者か。若い自分が知らなかったことのうち、何を知っているか。時間があなたに与えた視点は何か。語り手は全知ではなく――依然として物語の意味の内側にいます――しかし回顧へのアクセスを持っています。
- 登場人物としての自分: 出来事の時点で、あなたは何者だったか。何を信じていたか。何を誤解していたか。今描いている人々や状況とどう関わっていたか。自分を自己としてではなく、登場人物として書きましょう。
- 両者の間の隔たり: 語り手と登場人物の間の空間こそ、回想録の意味が住む場所です。隔たりを明示的に特定します――語り手は、登場人物が理解していなかった何を、理解するに至ったのか。
ここで書くこと: 短い3つの段落。語り手、登場人物、隔たり。このセクションは回想録で考え抜くべき最も難しい部分であり、最も重要な部分です。
セクション 3: 弧
回想録は年代記ではなく、物語です。物語には弧が必要です。ほとんどの回想録は次のいずれかの弧の形を用います。
変容の弧
語り手=登場人物がある状態から始まり、回想録の出来事によって変えられて別の状態で終わります。最も一般的な形です。変化は感情的、思想的、霊的、関係的、あるいはそれらの組み合わせでありえます。例: シェリル・ストレイドの Wild、タラ・ウェストーバーの Educated。
清算の弧
語り手=登場人物が過去の経験に戻り、何が起きたのかを理解しようとします。弧は、出来事の最中の時間的な変化というよりは、語り手がそれと折り合いをつけることに重きが置かれます。例: メアリー・カーの The Liars' Club、ジョーン・ディディオンの The Year of Magical Thinking。
調査の弧
語り手=登場人物がある答えを探し求めます――家族の秘密、歴史的な出来事、アイデンティティ、ある場所について。調査が背骨になります。例: アリソン・ベクダルの Fun Home、ロバート・コルカーの Hidden Valley Road。
証人の弧
語り手=登場人物が、自分自身を超えた意義を持つ出来事の場に居合わせます。弧は個人的な変容というよりは、証人となることに重きが置かれます。例: エリ・ヴィーゼルの Night、ジャネット・ウォールズの The Glass Castle。
ここで書くこと: どの弧の形があなたのプロジェクトに合うか、そして弧は具体的に何を辿るか。主人公=自分はどこから始まり、どこへ行き着くか。
セクション 4: 構造マップ
回想録は年代順である必要はありません。最も強い回想録の多くは、時間軸を編み込み、テーマ別に組織し、シーンと省察の間を意図的なパターンで動きます。
年代順
最もシンプルな構造です。出来事は起こった順に展開します。年代順それ自体が十分な意味を運ぶときに機能します。成長物語や冒険回想録によく見られます。
編み込み(braided)
2本以上の時間軸が交互に走ります。現在と過去。書き手の人生の異なる時期。書き手の人生と外部の糸(歴史的な出来事、調査の対象となる人物)。編み込みの構造は、並置を通じて意味を作ることを可能にします。
テーマ別
時間ではなくテーマで章を組織します。各章が中心の問いの異なる側面を探究します。回想録として機能するエッセイ集にしばしば見られます。
調査型
書き手の発見の過程を中心に組織されます。読者は書き手の調査を追い、構造は理解の展開を映します。
ここで書くこと: 選んでいる構造、そして章レベル(またはセクションレベル)のマップ。回想録では、12〜20章の作業用リストがあれば、出発点として通常は十分です。各章にタイトルまたは仮の説明を付けます。
セクション 5: シーンと省察
回想録は2つのモードを行き来します。シーンは劇化されたもの――その瞬間にいて、感覚的で、対話と行動を伴います。省察は、語り手が一歩引いて解釈し、文脈づけ、理論化する場所です。最も強い回想録は、この2つを慎重にバランスさせます。
- シーン重視の回想録は没入感がありますが、フィクションのように感じられるリスクがあります。語り手特有の視点を失いかねません。
- 省察重視の回想録は洞察に満ちますが、エッセイ的に感じられるリスクがあります。物語を求めて来た読者を失いかねません。
- バランスのとれた回想録は、読者を経験に固定するためにシーンを用い、経験から意味を引き出すために省察を用います。パターンは緩くても密でも構いませんが、意図的であるべきです。
主要な章やセクションごとに、シーン寄りか省察寄りかを決め、その理由を考えます。「すべてシーン」や「すべて省察」というデフォルトを避けましょう。モードの切り替えそのものが、回想録の楽しみの一部です。
セクション 6: あなたの人生の人々
回想録は実在の人物を扱います。その一部はあなたが書いたものを読みます。これは回想録執筆の中で、最も倫理的な配慮を要する部分です。
- 登場人物リスト: 回想録に登場するすべての実在の人物を列挙します。家族、友人、恋人、敵、同僚、見知らぬ人。それぞれについて、あなたとの関係と物語での役割をメモします。
- 描き方: 各人物をどう描くか。共感をもって。批評的な距離を保って。子どもがそれを記憶しているように、それとも大人がそれを再評価するように。描き方の不一致は、回想録の信頼性を損ないます。
- プライバシーの判断: どの実名を使うか。どれを変えるか。どんな識別情報を改めるか。法的な露出(名誉毀損、信用毀損)と倫理的責任(本に登場することに同意していない人々)の両方を考慮します。
- 会話: 回想録の対話は再構成であって、書き起こしではありません。それを認めましょう。強い回想録は、対話が書き手の最良の記憶であり、逐語的な記録ではないことを読者に伝えます。
セクション 7: 真実をめぐる問い
回想録の真実は、字義的な正確さではありません――誠実さです。書き手は、記憶は選択的であり、視点は部分的であり、書く行為が経験を変容させると認めながらも、自分が理解する限りの真実を語ることに約束します。
- 覚えていることと構築したこと: 主要なシーンごとに、それが鮮明な記憶、再構成された記憶、家族の語り、文書、または空白に形を与えた想像のどこから来るかをメモします。読者はそのすべてを知る必要はありませんが、あなたは知っておく必要があります。
- 交渉可能な細部: 一部の細部は柔軟です(シャツの色、会話の正確な言葉)。他はそうではありません(出来事が起きたかどうか、責任の所在)。どれがどれかを把握しましょう。
- 開示: 一部の回想録には、圧縮、合体、合成キャラクターが現れる箇所を認める著者の注記が含まれます。これは真剣な回想録ではますます一般的な慣行になっています。
このテンプレートのカスタマイズ方法
- 完全な回想録の場合: すべてのセクションを使います。セクション2(語り手と登場人物)に多くの時間を割く計画にしましょう――これは形式が抱える、最も特徴的な創作上の挑戦です。
- 回想録として機能するエッセイ集の場合: セクション4(構造マップ)が決定的になります。集成に弧があるのか、それとも本当に独立した作品の集成なのかを決めます。成功したエッセイ・メモワールの大半は、各作品が単独で立つ場合でも、弧を持っています。
- 悲嘆や心的外傷の回想録の場合: セクション7(真実をめぐる問い)はさらに重みを持ちます。セクション6(あなたの人生の人々)も同様です。一部の経験はリアルタイムで書くにはセンシティブすぎます。適切な距離は、創作技術の一部です。
- 旅・冒険回想録の場合: セクション5(シーンと省察)はシーンに寄ります。外的な旅が内的な旅よりも重みを持つことが多く、読者は両方を求めて申し込みました。
- 職業や専門知識主導の回想録の場合: 弧はしばしば変容と洞察を組み合わせます。読者は書き手の経験を通じて職業や分野について学びます。個人的なものと分析的なものを慎重にバランスさせましょう。
回想録のアウトラインを Plotiar で組み立てましょう。 章マップ、シーンのメモ、省察のくだりをひとつのプロジェクトにまとめ、構造的な判断を文章からワンクリックの距離に置きましょう。無料で試す。