Troisième personne limitée
Un mode narratif utilisant « il », « elle » ou « iel » qui restreint l'accès du lecteur aux pensées d'un seul personnage à la fois.
Dernière mise à jourLa narration à la troisième personne limitée utilise « il », « elle » ou « iel » tout en restreignant l'accès du lecteur aux pensées, sentiments et perceptions d'un seul personnage à la fois. Le narrateur peut décrire ce que le personnage focal voit, pense et ressent, mais la vie intérieure des autres personnages reste opaque, connaissable uniquement à travers leurs paroles et actions observables. Cela crée une perspective qui combine l'intimité de la première personne avec la flexibilité de la troisième, permettant à l'écrivain de s'immerger étroitement dans une conscience tout en maintenant la capacité de décrire ce personnage de l'extérieur quand c'est nécessaire.
La troisième personne limitée est le mode dominant de la fiction contemporaine. Dans Harry Potter, J.K. Rowling reste presque exclusivement dans la perspective de Harry, ce qui signifie que le lecteur découvre les mystères du monde des sorciers en même temps que lui. Cette limitation est essentielle à l'intrigue : puisque nous ne pouvons accéder aux pensées de Rogue ou de Dumbledore, leurs véritables motivations restent cachées jusqu'aux révélations finales. Dans Expiation (Atonement), Ian McEwan utilise la troisième personne limitée avec un effet dévastateur, confinant le lecteur dans la perspective de Briony si complètement que sa mauvaise interprétation catastrophique semble inéluctable.
La discipline principale de la troisième personne limitée est la cohérence. Une fois que vous avez établi un personnage focal pour une scène ou un chapitre, chaque observation doit être filtrée à travers la conscience de ce personnage. Si votre personnage focal est dans la cuisine, vous ne pouvez pas décrire ce qui se passe dans le salon à moins qu'il puisse l'entendre ou le voir. Les ruptures de cette discipline, où le narrateur révèle soudainement les pensées d'un autre personnage, s'appellent des sauts de perspective et peuvent désorienter le lecteur. Utilisez des coupures de scène ou de chapitre quand vous devez changer de perspective, et rendez chaque changement délibéré et clair.