Vorlage für das Figurenprofil

Flache Figuren lassen Geschichten untergehen. Es spielt keine Rolle, wie einfallsreich dein Plot ist oder wie lebendig deine Welt: Wenn die Menschen darin wie Pappaufsteller mit angehefteter Vorgeschichte wirken, steigen die Lesenden aus. Ob eine Figur schnell vergessen ist oder den Lesenden jahrelang im Gedächtnis bleibt, hängt meist an ihrer Tiefe: daran, wie gut die Autorin oder der Autor versteht, wer dieser Mensch unter den äußeren Merkmalen ist.

Diese Vorlage für das Figurenprofil geht bewusst über die Grundlagen hinaus. Ja, sie behandelt äußere Erscheinung und biografische Details. Aber sie führt dich auch durch die innere Architektur einer Figur – die Überzeugungen, die sie antreiben, die Widersprüche, die sie menschlich machen, die Beziehungen, die zeigen, wer sie wirklich ist. Nutze sie für deine Hauptfigur, deinen Antagonisten und jede Nebenfigur, die in deiner Geschichte eine bedeutsame Rolle spielt.

Abschnitt 1: Die Grundlagen

Das sind die nackten Fakten zu deiner Figur. Sie sind am leichtesten auszufüllen und für sich genommen am wenigsten wichtig, aber sie bilden das Fundament, auf dem alles andere aufbaut.

Identität

• Vollständiger Name: Nimm Spitznamen und Aliasnamen mit auf. Überlege, was der Name über Herkunft, Epoche oder Kultur aussagt. Mag die Figur ihren Namen? Hat sie ihn selbst gewählt?
• Alter: Nicht nur eine Zahl. In welcher Lebensphase steckt die Figur, und wie prägt das ihre Sicht auf die Welt? Eine 25-jährige Person verarbeitet Verlust anders als eine 60-jährige.
• Geschlecht und Pronomen: Wie verhält sich die Figur zu ihrer Geschlechtsidentität? Gibt sie ihr Halt, sorgt sie für Konflikte, oder denkt die Figur kaum darüber nach?
• Beruf: Was macht die Figur, um ihren Lebensunterhalt zu verdienen? Wichtiger noch: Ist es das, was sie tun möchte? Die Kluft zwischen dem Beruf einer Figur und ihrer Berufung verrät viel.

Körperliche Präsenz

• Erscheinung: Geh über Haarfarbe und Körpergröße hinaus. Wie bewegt sie sich, wie hält sie sich? Was bemerken die Leute zuerst? Was versucht sie zu verbergen oder zu betonen?
• Auffällige Merkmale: Narben, Gewohnheiten, Eigenheiten, die Art zu lachen, die Art, einen Raum zu betreten. Die Details, die eine Figur erkennbar machen, auch ohne Namensschild.
• Gesundheit und körperlicher Zustand: Beschwerden, Verletzungen oder körperliche Gegebenheiten, die ihren Alltag oder den Verlauf der Geschichte beeinflussen.

Abschnitt 2: Persönlichkeit und Psychologie

Hier wird aus einer Beschreibung ein Mensch. Das Ziel ist, die innere Logik zu verstehen, die ihre Entscheidungen lenkt: das Muster aus Denken und Fühlen, das sie den einen Weg statt des anderen wählen lässt.

Zentrale Persönlichkeitsmerkmale

Liste drei bis fünf prägende Merkmale auf. Notiere für jedes, wie es sich sowohl als Stärke als auch als Schwäche zeigt. Wer bedingungslos loyal ist, will vielleicht die Fehler der Menschen nicht sehen, die er liebt. Wer schonungslos ehrlich ist, kann verletzen, ohne es zu wollen. Die besten Charakterzüge sind zweischneidig.

Werte und Überzeugungen

Was glaubt diese Figur über die Welt, über Menschen, über sich selbst? Das sind keine abstrakten Philosophien. Es sind Handlungsgrundsätze: „Auf niemanden kann man sich verlassen außer auf sich selbst.“ „Harte Arbeit zahlt sich immer aus.“ „Menschen sind im Grunde egoistisch.“ Diese Überzeugungen filtern, wie die Figur jedes Ereignis der Geschichte deutet. Sobald diese Überzeugungen ins Wanken geraten, beginnt der Figurenbogen.

Ängste und Unsicherheiten

Was hält sie nachts wach? Nicht nur oberflächliche Ängste (Spinnen, Höhen), sondern existenzielle. Die Furcht, vergessen zu werden. Die Furcht, so zu werden wie Vater oder Mutter. Die Furcht zu entdecken, dass man gewöhnlich ist. Die tiefste Furcht einer Figur ist meist genau das, womit die Geschichte sie konfrontieren wird.

Widersprüche

Echte Menschen sind widersprüchlich. Ein Pazifist mit gewalttätigem Temperament. Eine großzügige Person, die mit ihren Gefühlen geizt. Ein Zyniker, der insgeheim hofft, widerlegt zu werden. Finde mindestens einen wichtigen Widerspruch in deiner Figur. An diesen Druckpunkten entsteht Drama.

Abschnitt 3: Vorgeschichte und prägende Erfahrungen

Vorgeschichte ist keine Biografie. Du brauchst keine Chronik Jahr für Jahr. Du brauchst die Momente, die geformt haben, wer die Figur heute ist: die Erfahrungen, aus denen die Überzeugungen, Ängste und Verhaltensmuster stammen, die sie in deiner Geschichte antreiben.

Die Wunde

Die meisten überzeugenden Figuren tragen eine prägende Wunde: ein Erlebnis, das sie eine Lektion über die Welt gelehrt hat, selbst wenn diese Lektion falsch ist. Diese Wunde ist der Ursprung ihres zentralen Irrglaubens (bei K. M. Weiland „die Lüge, an die die Figur glaubt“). Lege die Wunde als konkretes Ereignis oder konkrete Lebensphase fest, nicht als vagen Zustand. „Ihr Vater ging, als sie zwölf war“ ist nützlicher als „sie hatte eine schwierige Kindheit“.

Das Gespenst der Vergangenheit (Ghost)

Das Gespenst ist die Erinnerung oder die ungelöste Situation, die die Figur bis in die Gegenwart der Geschichte verfolgt. Es kann die Wunde selbst sein oder etwas, das aus ihr erwachsen ist. Es ist das, wovor die Figur zu Beginn der Geschichte noch immer flieht, was sie noch immer in Ordnung bringen oder noch immer widerlegen will.

Wichtige vergangene Beziehungen

Wer hat diese Figur geformt, bevor die Geschichte beginnt? Eltern, Mentorinnen, Geliebte, Rivalen, Freunde, die sie verraten haben. Notiere für jede bedeutsame vergangene Beziehung, was die Figur daraus gelernt hat und wie es ihr heutiges Verhalten prägt.

Fertigkeiten und Bildung

Was hat die Figur gelernt, formell oder informell? Fertigkeiten verraten etwas über die Vergangenheit. Wer Schlösser knacken kann, hat eine andere Vergangenheit als jemand, der Shakespeare zitieren kann. Notiere nicht nur, was sie kann, sondern auch, wie sie es gelernt hat.

Abschnitt 4: Beziehungen in der Geschichte

Figuren existieren in Beziehung zu anderen Figuren. Eine Hauptfigur, allein auf einer einsamen Insel, ist durch die Beziehungen definiert, die sie hinter sich gelassen hat. Dieser Abschnitt zeigt, wie deine Figur mit den anderen Menschen deiner Geschichte verbunden ist und was diese Verbindungen offenbaren.

Wichtige Beziehungen

Beantworte für jede bedeutsame Beziehung in der Geschichte:

• Wer ist die andere Person, und wie ist die Beziehung beschaffen?
• Was will die Figur von dieser Beziehung?
• Was bietet die Beziehung tatsächlich (was etwas anderes sein kann)?
• Was ist die Quelle der Spannung oder des Konflikts zwischen ihnen?
• Wie spiegelt, hinterfragt oder erschwert diese Beziehung den Bogen der Figur?

Machtverhältnisse

In jeder Beziehung hat jemand mehr Macht – sozial, emotional, wirtschaftlich oder körperlich. Wenn du die Machtverhältnisse zwischen deiner Figur und ihrem Umfeld aufzeichnest, entdeckst du verborgene Quellen für Konflikt und Motivation. Eine Figur, die sich in der Öffentlichkeit der Autorität fügt, aber im Stillen brodelt, sagt dir etwas über ihren Bogen.

Abschnitt 5: Figurenbogen

Dieser Abschnitt verbindet das Figurenprofil mit der Struktur der Geschichte. Hier wird aus dem statischen Porträt eine Entwicklung.

Die Lüge (Irrglaube)

Formuliere die falsche Überzeugung, die die Figur zu Beginn der Geschichte hat. Fasse sie als Satz, den die Figur tatsächlich denken oder sagen würde: „Wenn ich jemanden nahe an mich heranlasse, wird er gehen.“ „Ich muss perfekt sein, um Liebe zu verdienen.“ „Die Welt ist ein Nullsummenspiel.“ Diese Lüge sollte logisch aus der Wunde aus Abschnitt 3 erwachsen.

Die Wahrheit

Formuliere die Wahrheit, die die Figur am Ende der Geschichte lernen muss (in einem positiven Bogen) oder die Wahrheit, die sie nicht lernt (in einem negativen Bogen). Die Wahrheit ist der thematische Gegenpol zur Lüge.

Wunsch vs. Bedürfnis

Der Wunsch ist das bewusste, äußere Ziel der Figur: den Mord aufzuklären, den Wettbewerb zu gewinnen, befördert zu werden. Das Bedürfnis ist das innere Wachstum, das erforderlich ist, um echte Erfüllung zu erreichen, und es kann mit dem Wunsch übereinstimmen oder eben nicht. Die Spannung zwischen Wunsch und Bedürfnis ist der Motor des Figurenbogens.

Verlauf des Bogens

Skizziere, wie sich die Figur über die Geschichte hinweg verändert (oder eben nicht). Notiere die zentralen Wendepunkte, an denen die Lüge herausgefordert wird, an denen die Figur sich der Wahrheit widersetzt oder sie zu akzeptieren beginnt, und an denen die endgültige Verwandlung stattfindet (oder verweigert wird).

Abschnitt 6: Stimme und Eigenheiten

Wie klingt diese Figur? Nicht jede Geschichte ist in der ersten Person geschrieben, doch selbst in der dritten Person sind Sprechweise, Wortschatz und sprachliche Gewohnheiten einer Figur wirksame Mittel, um sie zu charakterisieren und von anderen abzuheben.

• Sprachmuster: Spricht die Figur in langen, gewundenen Sätzen oder in knappen Fragmenten? Verwendet sie Fachjargon, Slang oder formelle Sprache? Flucht sie? Vermeidet sie Flüche auffällig?
• Sprachliche Gewohnheiten: Lieblingssprüche, Füllwörter, die Art, auszuweichen oder zu konfrontieren. Eine Figur, die Fragen mit Fragen beantwortet, sagt dir etwas über ihr Verhältnis zur Verletzlichkeit.
• Innere Stimme: Wenn du aus der Perspektive dieser Figur schreibst, wie klingen ihre Gedanken? Unterscheidet sich der innere Monolog von der äußeren Stimme? Diese Kluft ist selbst eine Form der Charakterisierung.
• Körpersprache: Wie drückt die Figur Emotionen körperlich aus? Eine Figur, die in jedem Gespräch die Arme verschränkt, erzeugt einen anderen Eindruck als eine, die sich nach vorn lehnt. Notiere die typischen Haltungen, Gesten und körperlichen Signale, die die Präsenz dieses Menschen ausmachen.

So passt du diese Vorlage an

Nicht jede Figur braucht jeden Abschnitt im gleichen Detail. So passt du den Umfang an:

• Für deine Hauptfigur: Fülle jeden Abschnitt aus. Du musst diese Person in- und auswendig kennen, auch wenn neunzig Prozent dessen, was du in dieses Profil schreibst, nie auf der Seite erscheinen. Die Tiefe wird sich im Schreiben zeigen.
• Für deinen Antagonisten: Fülle mindestens Abschnitt 1–5 aus. Der häufigste Grund, warum Antagonisten dünn wirken, ist, dass sich niemand die Mühe gemacht hat, ihre Motivation zu verstehen. Der Antagonist braucht eine Wunde, eine Lüge und einen Wunsch, der aus seiner eigenen Perspektive Sinn ergibt.
• Für Nebenfiguren: Fülle Abschnitt 1 und 2 sowie ihren Eintrag in Abschnitt 4 aus. Ausbauen kannst du später, wenn die Figur im Laufe des Schreibens an Bedeutung gewinnt.
• Für Ensembles: Lege für jede Hauptfigur ein Profil an und gleiche dann den Beziehungsabschnitt (Abschnitt 4) über alle Profile hinweg ab. Das Netz an Verbindungen, das dabei entsteht, zeigt Lücken, Doppelungen und Konfliktpotenzial, an das du noch nicht gedacht hattest.

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