الفيلانيل

الفيلانيل (Villanelle) من أشد الأشكال الثابتة في الشعر تطلبًا وأكثرها سحرًا: تسعة عشر سطرًا منظمة في خمس ثلاثيات (مقاطع من ثلاثة أسطر) ورباعية ختامية (مقطع من أربعة أسطر)، يحكمها كلها نظام تقفية ABA ولازمتان تتناوبان على امتداد القصيدة قبل أن تجتمعا في المزدوجة الأخيرة. فالسطران الأول والثالث من الثلاثية الافتتاحية هما اللازمتان، ويعودان وفق نمط صارم: يختم السطر الأول الثلاثيتين الثانية والرابعة، ويختم السطر الثالث الثلاثيتين الثالثة والخامسة، ويظهر السطران معًا سطرين أخيرين في الرباعية. وتمنح هذه العمارة القائمة على التكرار الفيلانيل صفتها المميزة من العودة القهرية، فتجعلها ملائمة تمامًا لقصائد الحزن والحنين والجنون وكل موضوع يدور فيه العقل عائدًا إلى الفكرة نفسها.

قصيدة ديلان توماس لا تدخل برفق إلى تلك الليلة الطيبة أشهر فيلانيل في الإنجليزية، وتكتسب لازمتاها، «Do not go gentle into that good night» (لا تدخل برفق إلى تلك الليلة الطيبة) و«Rage, rage against the dying of the light» (اغضب، اغضب في وجه انطفاء النور)، حدة عاطفية متزايدة مع كل تكرار والقصيدة تتوسل في وجه الموت. وتستعمل إليزابيث بيشوب في فن واحد (One Art) هذا الشكل لاستكشاف الفقد بعفوية خادعة، فتصير اللازمة «The art of losing isn't hard to master» (ليس فن الفقد عسيرًا على الإتقان) أقل إقناعًا شيئًا فشيئًا كلما كبرت الخسارات الموصوفة، حتى تأتي الجملة المعترضة بين قوسين في المقطع الأخير، «(Write it!)» (اكتبيها!)، فتحطم رباطة الجأش التي كافحت القصيدة للحفاظ عليها. وتوظف سيلفيا بلاث في أغنية حب الفتاة المجنونة (Mad Girl's Love Song) دائرية الفيلانيل لتجسيد أنماط التفكير القهرية في الحب غير المتبادل، فتحبس اللازمتان المتكلمة في حلقة من الرغبة والشك.

تتطلب كتابة الفيلانيل اختيار سطري اللازمتين بعناية شديدة، لأن عليهما احتمال ثقل التكرار المتعدد دون أن يصيرا رتيبين أو يفقدا معناهما. وأفضل لوازم الفيلانيل أسطر يمكن أن يتبدل معناها بالسياق: فالكلمات نفسها تكتسب ظلالًا مختلفة من الدلالة بحسب المقطع الذي يسبقها. ابدأ بكتابة لازمتيك واختبر قدرتهما على حمل تسعة عشر سطرًا من التطوير. ثم اعمل على الثلاثيات، متأكدًا من أن كل مقطع يدفع حجة القصيدة أو قوسها العاطفي إلى الأمام بدل أن يملأ المسافة بين اللازمتين فحسب. فقيد الفيلانيل هو قوتها: إذ يرغمك الشكل على قول شيء جديد وأنت تعود إلى الكلمات نفسها، وفي هذا التوتر بين التكرار والتنويع يتعمق المعنى مع كل دورة.