الوزن

الوزن (Meter) في العروض الإنجليزي هو الترتيب المنتظم للمقاطع المنبورة وغير المنبورة الذي يمنح الشعر نبضه الإيقاعي. إنه نبض القلب تحت الكلمات، النمط المتوقع الذي يستوعبه السامعون والقراء وهم يتنقلون في القصيدة. وتُصنف الأنماط الوزنية بحسب نوع التفعيلة (foot، أي الوحدة الأساسية من المقاطع المنبورة وغير المنبورة) وعدد التفعيلات في السطر. ومن التفعيلات الشائعة الإيامب (غير منبور ثم منبور)، والتروكي (منبور ثم غير منبور)، والأنابست (غير منبورين ثم منبور)، والداكتيل (منبور ثم غير منبورين). وتصنع هذه الأنماط معًا السقالة التي تُبنى عليها موسيقى القصيدة. أما العروض العربي، الذي وضعه الخليل بن أحمد الفراهيدي في القرن الثاني للهجرة، فيقوم على الكمّ لا على النبر: على تعاقب المتحركات والسواكن في تفعيلات مثل «فعولن» و«مفاعيلن» و«مستفعلن»، تنتظم في ستة عشر بحرًا (خمسة عشر للخليل، وزاد الأخفش المتدارك)، كالطويل والبسيط والكامل والوافر.

تتضح قوة الوزن أكثر ما تتضح حين تقارن بين قصائد تستعمله على نحو مختلف. فمسرحيات شكسبير مكتوبة في معظمها على الخماسي الإيامبي، وهو وزن قريب من الكلام الإنجليزي الطبيعي إلى حد أن الجمهور يستوعب إيقاعه دون جهد واعٍ، ومع ذلك يمنح حواره جلالًا وموسيقية يفتقر إليهما الحديث العادي. وفي الغراب يستعمل إدغار آلان بو الثماني التروكي ليصنع إيقاعًا منوّمًا أشبه بقرع الطبل يعكس انحدار الراوي القهري نحو اليأس. وكثيرًا ما كتبت إميلي ديكنسون على «الوزن العام» (common meter)، وهو النمط نفسه الموجود في الترانيم الكنسية، ما يمنح قصائدها مزيجها المميز من البساطة والعمق، وهو شكل مألوف إلى حد أنه يستطيع حمل مضمون فاجع بهدوء يجرّد القارئ من حذره.

يبدأ فهم الوزن بتعلم سماع المقاطع المنبورة في الكلام العادي. اقرأ الشعر بصوت مرتفع وببطء، مبالغًا في النبرات حتى يتضح النمط. فإذا استطعت تحديد الوزن الكامن، فانتبه إلى المواضع التي يخرج فيها الشاعر عنه، لأن كثيرًا من الفن يكمن في هذا الخروج. فالتفعيلة المستبدلة أو المقطع غير المنبور الزائد يخلقان توكيدًا أو مفاجأة أو توترًا في مقابل النمط الراسخ، كما تفعل الزحافات والعلل في العروض العربي. وحين تكتب شعرًا موزونًا بنفسك، تجنب فخ جعل كل سطر منتظمًا انتظامًا تامًّا. فالالتزام الجامد بالوزن ينتج شعرًا رتيب الترنيم يبدو آليًا. وأفضل الشعر الموزون يرسي نمطًا ثم يراوغه، صانعًا توترًا حيًّا بين التوقع والتنويع.