الخماسي الإيامبي

الخماسي الإيامبي (Iambic Pentameter) سطر وزني يتكون من خمس تفعيلات إيامبية، تضم كل منها مقطعًا غير منبور يليه مقطع منبور، فيكون مجموع السطر عشرة مقاطع بإيقاع مميز يُرسم بالإنجليزية هكذا: da-DUM da-DUM da-DUM da-DUM da-DUM. ويجدر بالقارئ العربي أن يتذكر أن العروض الإنجليزي نبري يقوم على تعاقب المقاطع المنبورة وغير المنبورة، بخلاف العروض العربي الكمي الذي يقوم على تعاقب المقاطع الطويلة والقصيرة في التفعيلات والبحور الخليلية. والخماسي الإيامبي هو الوزن المهيمن في الشعر والمسرح الشعري بالإنجليزية، وقد بلغ انتشاره حد أن وُصف بأنه الوزن «الطبيعي» للكلام الإنجليزي، وإن كانت هذه الدعوى قابلة للنقاش. ويرجح أن انتشاره نابع من اجتماع عوامل: فالمقاطع العشرة تقارب وحدة نفَس مريحة، والإيقاع الإيامبي يحاكي أنماط النبر الشائعة في الكلمات والعبارات الإنجليزية، والنبرات الخمس في السطر توفر متسعًا لتركيب معقد دون فقدان التماسك الإيقاعي.

مسرحيات شكسبير أشهر معرض لتنوع الخماسي الإيامبي. ففي هاملت، يبين السطر الشهير «To be, or not to be: that is the question» (أكون أو لا أكون: ذلك هو السؤال) كيف يستطيع الوزن احتواء الكلام الطبيعي مع الحفاظ على نبضه الكامن. وخروج السطر عن الإيقاع الإيامبي الصارم (القلب التروكي في «that is») هو ما يصنع التوكيد الذي يجعله لا يُنسى. وتستعمل الفردوس المفقود لملتون الخماسي الإيامبي غير المقفى، أي الشعر المرسل، لتبلغ جلالًا ملحميًا، بجمل تمتد عشرات الأسطر بينما يمسك الخماسي الثابت البنية. وفي العصر الرومانسي وجد وردزورث وكيتس في الخماسي الإيامبي وسيلة مرنة بما يكفي للحميمية الحوارية والنشوة الغنائية معًا، كما في مطلع إنديميون (Endymion): «A thing of beauty is a joy for ever» (الشيء الجميل بهجة إلى الأبد).

يبدأ تعلم الكتابة على الخماسي الإيامبي بتعلم سماعه. اقرأ أسطرًا خماسية راسخة بصوت مرتفع حتى يألف سمعك الإيقاع، ثم جرّب الكتابة بنفسك. والمهم هنا أن الانتظام الصارم ليس متوقعًا ولا مرغوبًا. فالشعراء المهرة ينوعون النمط بالاستبدالات: تفعيلة تروكية (trochee) في الموضع الأول لافتتاحية مؤكدة، وتفعيلة مشددة (spondee، أي مقطعان منبوران) للثقل والبطء، وتفعيلة خفيفة (pyrrhic، أي مقطعان غير منبورين) للخفة والسرعة. وهذه التنويعات تمنع الوزن من الرتابة وتتيح له الاستجابة للمتطلبات العاطفية للمضمون. عُدّ المقاطع وأنت تكتب المسودة، لكن أنصت للإيقاع وأنت تراجع. فالأذن، لا العدّ، هي الحكم الأخير في نجاح سطر من الخماسي الإيامبي.