الشعر المرسل

الشعر المرسل (Blank Verse) شعر يُكتب على الوزن الخماسي الإيامبي (iambic pentameter) دون قافية، وهو شكل يقدم البنية الإيقاعية للشعر الموزون دون قيد القافية في أواخر الأسطر. وكلمة «blank» (المرسل أو الخالي) تشير إلى غياب القافية لا إلى غياب الشكل؛ فالشعر المرسل منضبط وزنيًا، يحافظ على السطر الإيامبي ذي النبرات الخمس، مع منح الشاعر حرية من متطلبات البحث عن كلمات مقفاة. وقد جعل هذا المزيج من البنية والمرونة الشعرَ المرسل من أهم الأشكال وأكثرها تنوعًا في الأدب الإنجليزي، صالحًا بالقدر نفسه للملحمة السردية، والخطاب الدرامي، والتأمل، والوصف الغنائي. وفي العربية جرّب شعراء مطلع القرن العشرين، مثل عبد الرحمن شكري، الشعر المرسل الملتزم بالبحر دون القافية الموحدة، وكان ذلك من الإرهاصات التي سبقت الشعر الحر.

أدخل هنري هوارد، إيرل ساري، الشعرَ المرسل إلى الإنجليزية في ترجمته ملحمة الإنيادة لفرجيل في القرن السادس عشر، لكن كريستوفر مارلو ثم شكسبير هما من كشفا عن كامل إمكاناته الدرامية. وقد تطور الشعر المرسل عند شكسبير على امتداد مسيرته من أسطر منتظمة نسبيًا في مسرحيات مبكرة مثل ريتشارد الثالث إلى إيقاعات بالغة المرونة قريبة من الكلام في أعمال متأخرة مثل العاصفة، حيث يصنع التضمين والوقفات في منتصف الأسطر والاستبدالات الوزنية نسيجًا شعريًا يكاد لا يتميز عن نثر مرتفع النبرة. ورسّخت الفردوس المفقود لملتون الشعرَ المرسل وزنًا للملحمة الإنجليزية، وبرهنت عظمتها المتواصلة على أن الشعر الإنجليزي يستطيع بلوغ ثقل السداسي الكلاسيكي دون قافية. ووسّعت المقدمة (The Prelude) لوردزورث وعوليس (Ulysses) لتينيسون مدى هذا الشكل ليشمل السيرة الذاتية الفلسفية والمونولوج الدرامي.

كتابة الشعر المرسل تمرين مثالي لتنمية المهارة الوزنية، لأن غياب القافية يتيح لك التركيز كليًا على الإيقاع والتركيب. ابدأ بكتابة أسطر على الخماسي الإيامبي الصارم، ثم أدخل تدريجيًا التنويعات التي تجعل الشعر المرسل نابضًا بالحياة: قلب التفعيلة إلى تروكية (trochee) في مطالع الأسطر، والتفعيلة المشددة (spondee) للتوكيد، والنهايات المؤنثة (أي بمقطع غير منبور إضافي) لختام ألين. وأعظم تحديات الشعر المرسل تجنب الرتابة، إذ لا قافية تصنع النمط والتنوع، فعلى الوزن أن يؤدي العمل الموسيقي كله. ادرس كيف يستعمل شكسبير وملتون التضمين لصنع جمل تمتد على أسطر عدة، فيمنعان الشعر من التفكك إلى سلسلة من وحدات مستقلة من عشرة مقاطع. والغاية شعر يبدو كلامًا مرتفعًا موسيقيًا، منظمًا إيقاعيًا لكنه غير رتيب الترنيم أبدًا، رسميًا لكنه غير متخشب أبدًا.