المقطع الشعري

المقطع الشعري (Stanza) وحدة من وحدات التأليف الشعري تتألف من مجموعة أسطر مرتبة معًا، يفصلها عادة عن المقاطع الأخرى سطر فارغ. وتؤدي المقاطع في الشعر وظيفة تشبه وظيفة الفقرات في النثر: فهي تنظم الأفكار، وتضبط السرعة، وتصنع إيقاعًا بصريًا وبنيويًا على الصفحة. وتُصنف المقاطع بحسب عدد أسطرها، ومن أشكالها الشائعة المزدوجة (سطران)، والثلاثية (ثلاثة)، والرباعية (أربعة)، والخماسية (خمسة)، والسداسية (ستة)، والثمانية (ثمانية). وبعض الأشكال الشعرية تفرض بنى محددة للمقاطع، بينما يصير الفصل بين المقاطع في الشعر الحر اختيارًا تعبيريًا يمليه المضمون لا العرف. وقد بُنيت القصيدة العربية التقليدية على البيت وحدةً لا على المقطع، ثم عرفت المقطعية في الموشحات والمخمسات والمسمطات، واتسع استعمالها في الشعر الحديث.

تشكّل بنية المقطع تجربة القصيدة تشكيلًا عميقًا. ففي لا تدخل برفق إلى تلك الليلة الطيبة (Do Not Go Gentle into That Good Night) يستعمل ديلان توماس ثلاثيات تعقبها رباعية ختامية، فتصنع المقاطع الثلاثية المحكمة إلحاحًا مكثفًا لا يهدأ يعكس توسل القصيدة اليائس في وجه الموت. وتستعمل أودة إلى عندليب لكيتس مقاطع من عشرة أسطر بنظام تقفية معقد، تمنح كل مقطع متسعًا لتطوير انعطافة فكرية كاملة. وفي المقابل، تستعمل قصيدة ويليام كارلوس ويليامز عربة اليد الحمراء (The Red Wheelbarrow) مقاطع ثنائية بالغة الإيجاز، لا يضم كل منها إلا كلمات معدودة، فترغم القارئ على التوقف والانتباه إلى كل صورة بعناية استثنائية.

حين تصوغ قصائدك، فكّر في الفواصل بين المقاطع بوصفها لحظات صمت أو تنفس. فالفاصل بين مقطعين قد يدل على تحول في الزمن أو المنظور أو الحجة. ويمكنه أن يصنع التشويق بشطر فكرة على جانبي الفجوة، أو أن يمنح الختام باحتواء فكرة كاملة في مقطع واحد. جرّب أطوالًا ثابتة للمقاطع لتمنح إحساسًا بالنظام والانتظام، أو نوّعها لصنع اللاتماثل والمفاجأة. وانتبه إلى ما يقع في نهاية كل مقطع وبدايته، فهذان الموضعان يحملان توكيدًا متزايدًا. والبياض بين المقاطع ليس فراغًا؛ إنه وقفة يملؤها القارئ بالتأمل أو الترقب أو استيعاب الشعور.