البانتوم

البانتوم (Pantoum) شكل شعري غير محدد الطول يتألف من مقاطع رباعية متشابكة، يتكرر فيها السطران الثاني والرابع من كل مقطع بوصفهما السطرين الأول والثالث في المقطع الذي يليه. وفي المقطع الأخير يكتمل النمط في دائرة: فالسطران الأول والثالث من الرباعية الافتتاحية يعودان بوصفهما السطرين الثاني والرابع في الرباعية الأخيرة، فتنغلق الحلقة. وتمنح هذه العمارة القائمة على التكرار البانتوم طابعًا حالمًا شبيهًا بالتعويذة، إذ تعود أسطر سُمعت مرة في سياقات جديدة، مكتسبة معنى جديدًا مع كل ظهور. ونشأ هذا الشكل في التقليد الأدبي الملايوي باسم البانتون (pantun)، وهو شكل شعبي له جذور في الأداء الشفهي، ثم كيّفه كتّاب فرنسيون في الشعر الغربي في القرن التاسع عشر، وأبرزهم فيكتور هوغو وشارل بودلير.

قصيدة جون آشبري بانتوم (Pantoum) من أشهر الأمثلة بالإنجليزية، إذ تستعمل البنية المتكررة لهذا الشكل لتصنع تأملًا في الذاكرة والإدراك، تطمس فيه الأسطر المعاد تدويرها الحدود بين الماضي والحاضر، وبين الملاحظة والخيال. وتوظف نيلي وونغ في أغنية الجدة (Grandmother's Song) البانتوم لتنسج الذاكرة الشخصية والتاريخ الثقافي معًا، فتجسد الأسطر المتكررة الطريقة التي تُروى بها حكايات العائلة وتعاد روايتها جيلًا بعد جيل. ويستعمل دونالد جاستس في بانتوم الكساد الكبير (Pantoum of the Great Depression) دائرية الشكل لالتقاط التكرار الطاحن للفقر، فتعود الأسطر نفسها كما تعود المشاق نفسها، لا مهرب منها ولا هوادة فيها. وتبين هذه القصائد ميل البانتوم الخاص إلى الموضوعات المتصلة بالدورات والذاكرة والهاجس ومرور الزمن.

تتطلب كتابة البانتوم تخطيطًا مسبقًا، لأن كل سطر تكتبه في مقطع يُلزمك باستعماله مرة أخرى في المقطع التالي. اختر رباعيتك الافتتاحية بعناية، فسطراها الثاني والرابع سيعودان على الفور، وسطراها الأول والثالث سيختمان القصيدة كلها. وأنجع أسطر البانتوم مرنة تركيبيًا، قادرة على أن تعني شيئًا مختلفًا قليلًا حين توضع بجوار أسطر جديدة. وفي أثناء كتابة المسودة، انتبه إلى التحولات الدقيقة في المعنى التي تحدث حين يظهر سطر مكرر في سياق جديد: فهذا التحول هو المصدر الأول لقوة البانتوم. ويكافئ هذا الشكل الصبر والاستعداد لاتباع ما تقود إليه التكرارات، فأفضل البانتومات تبدو أقل شبهًا بمصنوعات مركبة وأكثر شبهًا بأنماط اكتشفت نفسها في أثناء الكتابة نفسها.