المبني للمعلوم والمبني للمجهول

في الجملة المبنية للمعلوم (Active Voice) يؤدي الفاعل الفعل: «فتح المحقق الباب». وفي الجملة المبنية للمجهول (Passive Voice) يقع الفعل على ما يُسند إليه (نائب الفاعل): «فُتح الباب». والإنجليزية تذكر الفاعل بعد ذلك فتقول ما معناه «فُتح الباب من قِبل المحقق»، أما العربية الفصيحة فتحذف الفاعل في المبني للمجهول، وهذا التركيب المنقول عن الإنجليزية مما يحسن تجنبه. ويُفضَّل المبني للمعلوم عمومًا في الأدب القصصي لأنه أكثر مباشرة وحيوية وجذبًا للقارئ. فهو يضع الفاعل في صدارة المشهد، وهذا ينسجم مع الشاغل الجوهري للسرد: شخصيات تفعل أشياء. أما المبني للمجهول فيُبرز الفعل أو من وقع عليه، وقد يحجب ذلك من يقف وراء الفعل ويُبطئ النثر.

يدعو كتاب سترنك ووايت The Elements of Style دعوة شهيرة إلى استعمال المبني للمعلوم، ويردد أغلب أدلة الكتابة الحديثة هذه النصيحة. وفي العجوز والبحر يكاد همنغواي يقتصر على التراكيب المبنية للمعلوم: «جذب الخيط. صفع السمكة. غرز الحربة». ويولّد هذا الإصرار على المبني للمعلوم إحساسًا بالاحتكاك المباشر بالواقع المادي. غير أن الكتّاب المتمرسين يعرفون أن للمبني للمجهول استعمالات مشروعة. ففي 1984 يلجأ أورويل إلى التراكيب المبنية للمجهول لينقل الطبيعة اللاإنسانية للبيروقراطية الشمولية: عبارة «تقرَّر أن…» تمحو الإنسان صاحب القرار، وهذا هو المقصود تمامًا.

القاعدة ليست أن تتخلص من المبني للمجهول كليًا، بل أن تستعمله عن قصد. فالمبني للمجهول مناسب حين يكون الفاعل مجهولًا («كانت النافذة قد كُسرت»)، أو حين يكون من وقع عليه الفعل أهم من الفاعل («اغتيل الرئيس»)، أو حين تريد أثرًا محددًا في النبرة، كالانفصال أو العجز. وفي أثناء المراجعة، ابحث عن التراكيب المبنية للمجهول واسأل هل تستحق كل واحدة منها مكانها. فإن كانت الصيغة المبنية للمجهول تُخفي الفاعل أو تستنزف طاقة الجملة، فأعد صياغتها بالمبني للمعلوم. وإن كانت تخدم غرضًا مقصودًا، فأبقِها.