Voz activa vs. voz pasiva

En la voz activa, el sujeto de la oración realiza la acción: "El detective abrió la puerta". En la voz pasiva, el sujeto recibe la acción: "La puerta fue abierta por el detective". La voz activa es generalmente preferida en la ficción porque es más directa, más enérgica y más atractiva. Coloca al actor en primer plano, lo que se alinea con la preocupación fundamental de la narración: personajes que hacen cosas. La voz pasiva, en cambio, enfatiza la acción o su receptor, lo que puede oscurecer la agencia y ralentizar la prosa.

The Elements of Style de Strunk y White aboga célebremente por la voz activa, y la mayoría de las guías de escritura modernas hacen eco de este consejo. En The Old Man and the Sea, Hemingway usa construcciones casi exclusivamente activas: "Tiró de la línea. Golpeó al pez. Hundió el arpón". La voz activa implacable crea una sensación de compromiso directo con la realidad física. Sin embargo, los escritores hábiles saben que la voz pasiva tiene usos legítimos. En 1984, Orwell emplea construcciones pasivas para transmitir la naturaleza deshumanizante de la burocracia totalitaria: "Se decidió que..." elimina al tomador de decisiones humano, que es precisamente el objetivo.

La guía no es eliminar completamente la voz pasiva, sino usarla intencionalmente. La voz pasiva es apropiada cuando el actor es desconocido ("La ventana había sido rota"), cuando el receptor de la acción es más importante que el actor ("El presidente fue asesinado"), o cuando deseas crear un efecto tonal específico de distanciamiento o impotencia. Durante la revisión, busca construcciones pasivas y pregúntate si cada una se gana su lugar. Si la versión pasiva oscurece quién actúa o drena energía de la oración, reescríbela en voz activa. Si sirve a un propósito deliberado, consérvala.