قالب اختيار وجهة النظر
وجهة النظر هي أكثر قرارات الحرفة جوهرية في الأدب الروائي. فهي تحدد ما يعرفه القارئ، ومتى يعرفه، ومدى قربه من الشخصيات، وأنواع المشاهد الممكنة أصلًا. القصة العظيمة التي تُروى من وجهة النظر الخطأ تصبح قصة أخرى، وأضعف في الغالب. ويستحق القرار أن يُتخذ عن قصد، قبل الفصل الأول، لأن تغيير وجهة النظر في أثناء المراجعة من أكثر إعادات الكتابة كلفة التي قد يتحملها كاتب.
يعرض هذا القالب الخيارات الكبرى لوجهة النظر، ويمنحك طريقة منظمة لاختبار أيها يناسب قصتك. لا يفترض أن حدسك الأول خاطئ، فكثيرًا ما يكون صائبًا. لكنه يُظهر المقايضات، فحين تلتزم تعرف بماذا تلتزم وما الذي تتخلى عنه.
تحفّظ واحد: لا توجد وجهة نظر صحيحة موضوعيًا. توجد وجهة النظر التي تخدم هذه القصة، مع هذه الشخصيات، وهي تستكشف هذه الأسئلة. القالب أداة مساعدة على القرار، لا وصفة.
الخطوة 1: افهم الخيارات الكبرى
خمسة مواقع لوجهة النظر تغطي الأغلبية الساحقة من الأدب الروائي المعاصر. لكل منها نقاط قوة وضعف بنيوية.
ضمير المتكلم
الراوي شخصية في القصة، يتكلم بصيغة «أنا». يصل القارئ مباشرة إلى الصوت الداخلي لتلك الشخصية، لكنه محجوب عن داخل كل شخصية أخرى. وتصبح تحيّزات الراوي ونقاطه العمياء وعاداته البلاغية جزءًا من النسيج.
نقاط القوة: الفورية، والصوت، والحميمية. يشعر القارئ بأنه داخل رأس إنسان محدد. ويصبح الراوي غير الموثوق أداة قوية.
نقاط الضعف: المعلومات محدودة: لا يعرف القارئ إلا ما يعرفه الراوي. يصعب نقل مشاهد لم يحضرها الراوي. وقد يصبح خانقًا على امتداد كتاب طويل.
الغائب المحدود
الراوي خارج القصة، لكن النثر يبقى داخل منظور شخصية واحدة في كل مرة. يصل القارئ إلى أفكار تلك الشخصية وحواسها، لكنه محجوب عن داخل الشخصيات الأخرى. تستخدمه روايات معاصرة كثيرة بوجهة نظر واحدة، أو تتناوب بين وجهتي نظر إلى أربع في فصول متعاقبة.
نقاط القوة: المرونة، والحميمية، والاتساع. أسهل من ضمير المتكلم في تقديم معلومات لا يستطيع البطل الوصول إليها من داخل صوته. ويتيح وجهات نظر متعددة دون فقدان العمق.
نقاط الضعف: أقل فورية من ضمير المتكلم. وانزلاقات وجهة النظر (الانجراف من منظور شخصية إلى أخرى في منتصف المشهد) خطر حرفي قائم.
الراوي العليم
الراوي خارج القصة ويصل إلى داخل كل شخصية، وإلى الماضي التاريخي، وإلى معلومات لا يمكن لأي شخصية أن تعرفها على نحو معقول. وقد تكون للراوي شخصيته الخاصة: ساخرة، أو متعاطفة، أو بعيدة، أو حاكمة.
نقاط القوة: الاتساع، والمنظور، وصوت المؤلف. يتيح للكاتب التعليق على الأحداث والشخصيات من خارج الفعل. وله تقليد قوي في الأدب الكلاسيكي والأدب الرفيع.
نقاط الضعف: أقل حميمية. يصعب معه جعل الشخصيات الفردية قريبة. لم يعد رائجًا في الأدب التجاري، ويجده بعض القرّاء قديم الطراز.
ضمير المخاطب
يخاطب الراوي القارئ (أو شخصية) بصيغة «أنت». يُستخدم غالبًا في القصص القصيرة، والأعمال التجريبية، وأنواع معينة من السرد المتأثر بالألعاب. ونادرًا ما يستمر على امتداد رواية كاملة.
نقاط القوة: مُربك بطرق مثمرة. يورّط القارئ. قوي في القصص التي تتناول الهوية، أو التواطؤ، أو الاغتراب.
نقاط الضعف: يصعب الاستمرار فيه. قد يبدو حيلة إن لم يكن له ما يبرّره. ويجده كثير من القرّاء متعبًا إذا طال.
ضمير المتكلمين («نحن»)
راوٍ جماعي: مجموعة، أو مجتمع، أو جوقة. استُخدم بأثر باهر في كتب مثل انتحار العذراوات لجيفري يوجينيدس. نادر ومتطلّب.
نقاط القوة: قوي في القصص التي تتناول المجتمعات، أو الذاكرة الجمعية، أو الشهادة. توحي «نحن» بحكم مشترك قد يكون أغنى من حكم أي راوٍ فرد.
نقاط الضعف: يحدّ من أنواع المشاهد الممكنة. ويتطلب تحكمًا أسلوبيًا فائقًا.
الخطوة 2: ارسم حاجات قصتك من وجهة النظر
مرّ على هذه الأسئلة بشأن قصتك. ستضيّق الإجابات خياراتك.
في ذهن مَن يقضي القارئ معظم وقته؟
إذا كانت الإجابة «شخصية واحدة، مع استثناءات نادرة»، فأنت تنظر إلى ضمير المتكلم أو الغائب المحدود بوجهة نظر واحدة. وإذا كانت «شخصيتان إلى أربع بمقادير متقاربة»، فأنت تنظر إلى الغائب المحدود متعدد وجهات النظر. وإذا كانت «شخصيات كثيرة لا تهيمن إحداها»، ففكّر في الراوي العليم.
ما أهمية صوت البطل؟
إذا كانت قوة القصة تعتمد على طريقة البطل الخاصة في الكلام والتفكير، لهجته، وذكائه، وتشويهاته، فضمير المتكلم هو الخيار الطبيعي. الأصوات القوية بضمير المتكلم تستطيع حمل كتاب كان سيبدو باهتًا بضمير الغائب.
هل يحتاج القارئ إلى معلومات لا يملكها البطل؟
روايات الغموض والتشويق وبعض الأدب الرفيع تعتمد على امتلاك القارئ معلومات لا تملكها أي شخصية بمفردها. وهذا يدفعك نحو الغائب المحدود بوجهات نظر متناوبة، أو الراوي العليم. أما ضمير المتكلم فيغلق هذه الخيارات.
هل إدراك البطل جدير بالثقة؟
إذا كانت الإجابة «لا، وهذا هو المقصود»، يصبح ضمير المتكلم قويًا على نحو خاص. الرواة غير الموثوقين بضمير المتكلم من أوثق محرّكات التوتر الأدبي. والرواية غير الموثوقة أصعب بضمير الغائب، وإن لم تكن مستحيلة.
ما مدى اتساع القصة؟
القصة المحصورة في مكان واحد وطاقم صغير تنجح غالبًا بضمير المتكلم أو الغائب القريب. والقصة التي تتنقل بين قارات، أو عصور، أو تضم شخصيات كثيرة تحتاج غالبًا إلى الغائب متعدد وجهات النظر أو الراوي العليم. وسؤال الاتساع هو أوثق مؤشرات وجهة النظر.
ما تكتبه هنا: إجاباتك، في جملة أو جملتين لكل منها. والنمط الذي يظهر هو توصيتك بوجهة النظر.
الخطوة 3: اختبر صمود الاختيار
اختر وجهة النظر التي ظهرت من الخطوة 2 ودقّقها في ضوء هذه الاختبارات.
- اختبار المشهد بالمشهد: مرّ على ثلاثة مشاهد محورية أو أربعة في قصتك. هل تستطيع كتابة كل منها بفعالية بوجهة النظر التي اخترتها؟ إذا تطلّب مشهد رئيسي منظورًا لا تملكه وجهة نظرك، فربما أخطأت الاختيار.
- اختبار السطر الافتتاحي: اكتب مسودة السطر الافتتاحي بوجهة النظر المختارة. هل يبدو الصوت صحيحًا؟ إذا كنت تكافح لإيجاد نبرة لا تبدو عامة أو متكلفة، فقد تكون وجهة النظر تقاوم مادتك.
- اختبار البطل على الصفحة: الرواة بضمير المتكلم يصفون أنفسهم بصعوبة، والرواة بضمير الغائب يصفون شخصيتهم الراوية بسهولة. إذا كان مظهر بطلك وسلوكه مهمين للقصة، فضمير الغائب يسهّل ذلك.
- اختبار إدارة المعلومات: اكتب قائمة بالكشوف الكبرى في قصتك. ولكل منها، حدّد أي شخصية راوية تعرف المعلومة لحظة الكشف. إذا تطلّبت الكشوف تبديل وجهة النظر مرارًا، فقد تحتاج إلى عدد أقل من الشخصيات الراوية لا أكثر.
- اختبار الكتاب النموذج: ابحث عن رواية منشورة تشبه روايتك في الاتساع والصوت والطموح. أي وجهة نظر استخدمها مؤلفها؟ معرفة أعراف المجال ليست كطاعتها، لكنها تخبرك بما يتوقعه النوع الأدبي.
الخطوة 4: للقصص متعددة وجهات النظر فقط
إذا كنت تلتزم بوجهات نظر متعددة، فالقرار لم ينتهِ بعد: عليك الآن أن تصمّم التناوب.
كم وجهة نظر؟
اثنتان أو ثلاث مريحة. أربع متطلّبة. وخمس أو أكثر تحتاج إلى مسوّغ بنيوي واضح. فكل وجهة نظر إضافية تضاعف العمل الذي على القارئ أن يبذله ليتتبع الجميع.
كيف يعمل التناوب؟
فصول متعاقبة؟ وجهة نظر لكل جزء؟ حركة حرة داخل المشاهد (نادرة وصعبة في الغائب المحدود)؟ ينبغي أن يكون نمط التناوب متّسقًا وواضحًا للقارئ بنهاية الفصل الدرامي الأول.
هل لوجهات النظر أصوات متمايزة؟
أشيع إخفاق في الغائب متعدد وجهات النظر أن الشخصيات كلها تبدو متشابهة على الصفحة. ينبغي أن يكون لكل شخصية راوية إيقاع ومفردات ونمط انتباه متمايز. وينبغي أن يستطيع القارئ أن يعرف في فصلِ مَن هو خلال فقرة واحدة، دون أن يرى عنوان الفصل.
لماذا توجد كل وجهة نظر؟
كل وجهة نظر ينبغي أن تستحق مكانها. إذا أمكن حذف فصول شخصية ما وظلت القصة ناجحة، فوجهة النظر تلك زينة. وأقوى الروايات متعددة وجهات النظر لها سبب بنيوي لكل وجهة نظر: معلومات يحتاج إليها القارئ، أو خيط عاطفي لا يستطيع البطل حمله وحده، أو نقيض ثيمي.
ما تكتبه هنا: شخصياتك الراوية، ونمط التناوب، والمسوّغ البنيوي لكل منها.
الخطوة 5: اختيار زمن السرد
تتفاعل وجهة النظر مع زمن السرد. والخيار يؤول عادة إلى الماضي مقابل المضارع.
- الماضي: الخيار الافتراضي لمعظم الأدب الروائي. يتيح التأمل والتلخيص ونطاقًا أوسع من النبرات. ويُقرأ بطبيعية لا يكاد القارئ يلحظه.
- المضارع: أحدّ، وأكثر فورية، وأقرب إلى السينما. وهو الأفضل في تعزيز الإحساس بأن القصة تحدث الآن. ومتعب في الأطوال الكبيرة إن لم يُدَر بعناية.
يتلاءم المضارع على نحو خاص مع ضمير المتكلم والغائب القريب في القصص التي تعتمد على الفورية. أما الماضي فيصعب أن يُساء استخدامه، وهو أكثر تسامحًا على امتداد رواية.
كيف تخصّص هذا القالب
- للأدب الروائي الرفيع: المجموعة الكاملة من خيارات وجهة النظر متاحة. أولِ عناية خاصة للخطوتين 2 و3: كثيرًا ما ينجح الأدب الرفيع أو يفشل بسبب اختيار لوجهة النظر كان سيمرّ دون ملاحظة في الأدب النوعي.
- لروايات الغموض والتشويق: الغائب المحدود (بوجهة نظر واحدة أو متعددة) هو الخيار الافتراضي في هذا النوع. وينجح ضمير المتكلم في الرواية السوداء وألغاز الراوي غير الموثوق. والراوي العليم نادر هنا لأنه يصعّب التحكم في المعلومات.
- للروايات الرومانسية: ضمير المتكلم والغائب المحدود المزدوج (المتناوب بين الحبيبين) هما الخياران الغالبان. الغائب المزدوج يمنح القارئ داخل الشخصيتين كلتيهما، وهو أكثر ما يريده قرّاء هذا النوع.
- للفانتازيا الملحمية والخيال العلمي: الغائب المحدود متعدد وجهات النظر هو الخيار الافتراضي في هذا النوع. خطّط لثلاث إلى خمس شخصيات راوية، موزعة على الفصائل أو الجغرافيا. وينبغي أن تكون كل وجهة نظر نافذة مختلفة على العالم.
- للمذكرات والمقالة الشخصية: ضمير المتكلم، مع التحفظ البنيوي بأن الراوي هو الكاتب وقت الكتابة، ينظر إلى ذات أقدم. والتمييز بين حكمة الراوي الأكبر وتجربة الشخصية الأصغر من أبرز تحديات هذا الشكل.
اختر وجهة نظرك في Plotiar. جرّب المشهد الافتتاحي بوجهتي نظر مختلفتين في مستندين منفصلين، وقارن بينهما جنبًا إلى جنب، ولا تلتزم إلا حين تنجح إحداهما بوضوح. جرّبه مجانًا.