دليل تنسيق المخطوطات: معايير الصناعة

تنسيق المخطوطات من الموضوعات التي تثير لدى الكتّاب قلقًا لا يتناسب مع حجمها. الخوف أن ترويسة في غير موضعها أو خطًا خاطئًا سيجعلان مخطوطتك تُرفض قبل أن يقرأ أحد كلمة منها. والحقيقة أبسط من ذلك: التنسيق المعياري موجود كي يتمكن المحررون والوكلاء الأدبيون ومنضدو الحروف من قراءة المخطوطات وتقييمها بكفاءة. المخطوطة المنسقة تنسيقًا سليمًا توحي بالاحترافية، والمخطوطة سيئة التنسيق تخلق احتكاكًا. لا التنسيق وحده يصنع عملك ولا هو وحده يهدمه، فالكتابة هي التي تفعل ذلك، لكن لا داعي لوضع عقبات غير ضرورية بين قصتك والأشخاص الذين قد ينشرونها.

يتناول هذا الدليل أعراف التنسيق المعيارية للروايات والقصص القصيرة والسيناريوهات. وهي إعدادات افتراضية في الصناعة، لا قوانين مطلقة. فلبعض الناشرين والوكلاء متطلبات خاصة تتقدم على المعايير الواردة أدناه، وينبغي أن تتحقق دائمًا من إرشادات التقديم قبل إرسال أي شيء. لكن إن قالت الإرشادات «تنسيق المخطوطة المعياري»، فهذا ما تعنيه.

ملاحظة للقارئ العربي: المعايير أدناه، ومنها خط Times New Roman والهوامش بالبوصة، أعراف السوق الأمريكية والناطقة بالإنجليزية للمخطوطات المكتوبة بالحروف اللاتينية. ولم نجد معيارًا عربيًا منشورًا موحدًا لتنسيق المخطوطات، فاتبع إرشادات الدار أو الجائزة التي تراسلها أولًا. والمبادئ نفسها تنطبق على المخطوطة العربية: خط واضح بحجم مريح، وتباعد كافٍ بين الأسطر، ومحاذاة إلى بداية السطر (أي اليمين في العربية)، وترقيم للصفحات، وفصول تبدأ في صفحات جديدة.

تنسيق مخطوطة الرواية

الخط وحجمه

استخدم خطًا ذا زوائد بحجم 12 نقطة. المعيار التقليدي هو Times New Roman. وخط Courier مقبول أيضًا، وكان معيار الصناعة في وقت ما، لكنه تراجع لأنه ينتج مخطوطات أطول بكثير (فهو خط ثابت العرض، يأخذ فيه كل حرف المساحة الأفقية نفسها). يقبل بعض الوكلاء والمحررين خطوطًا أخرى ذات زوائد سهلة القراءة، مثل Georgia أو Garamond أو Book Antiqua، لكن Times New Roman هو الخيار الأسلم. وعند الشك، استخدم Times New Roman.

لا تستخدم الخطوط عديمة الزوائد (مثل Arial أو Helvetica أو Calibri) في المخطوطات المقدَّمة، فهي أصعب قراءةً في النصوص الطويلة. ولا تستخدم الخطوط الزخرفية أو خطوط العناوين تحت أي ظرف.

الهوامش

اضبط هوامش من بوصة واحدة على الجوانب الأربعة: الأعلى، والأسفل، واليسار، واليمين. هذا أمر غير قابل للتفاوض. فالهوامش ذات البوصة الواحدة توفر مساحة لملاحظات التحرير وتضمن اتساق عدد الصفحات على اختلاف الطابعات والبرامج.

تباعد الأسطر

اجعل المسافة بين الأسطر مزدوجة في المخطوطة كلها. لا مسافة 1.5، ولا «مزدوجة على الأقل»، بل مزدوجة تمامًا. المسافة المزدوجة توفر مجالًا لعلامات التحرير وتجعل النص أسهل قراءة بكميات كبيرة. والوكلاء والمحررون الذين يقرؤون مئات الصفحات أسبوعيًا يعتمدون على تلك المسافة.

لا تضف مسافة إضافية بين الفقرات. المسافة المزدوجة بين الأسطر هي التباعد الرأسي الوحيد الذي تحتاج إليه. فإن كان معالج النصوص لديك يضيف افتراضيًا مسافة بعد الفقرات (وهو الإعداد الافتراضي في بعض إصدارات Microsoft Word)، فأوقف هذا الإعداد.

المسافة البادئة للفقرات

أزِح السطر الأول من كل فقرة بمقدار 0.5 بوصة (نصف بوصة). استخدم تنسيق الفقرات في معالج النصوص لضبط المسافة البادئة، ولا تستخدم مفتاح Tab. فالمسافات البادئة المصنوعة بمفتاح Tab قد تتصرف على نحو غير متوقع حين يُفتح المستند في برامج مختلفة أو يُحوَّل إلى تنسيقات مختلفة.

لا تُزِح الفقرة الأولى بعد عنوان الفصل أو فاصل المشهد. هذا عُرف طباعي: الفقرة الأولى من قسم جديد تبدأ محاذية للهامش دون إزاحة، إشارةً إلى بداية جديدة.

المحاذاة

اجعل النص كله محاذيًا لجهة بداية السطر (اليسار في المخطوطات الإنجليزية) مع ترك الطرف الآخر غير منتظم. لا تستخدم الضبط الكامل. فالنص المضبوط ضبطًا كاملًا يخلق مسافات غير متساوية بين الكلمات، تبدو مقبولة في كتاب منضَّد لكنها فوضوية في مخطوطة. والمخطوطات ليست منضَّدة، بل وثائق عمل، والمحاذاة لجهة البداية هي المعيار.

صفحة العنوان

صفحة العنوان هي الصفحة الأولى من مخطوطتك. وينبغي أن تحتوي على:

• الزاوية العليا اليسرى: اسمك القانوني، وعنوانك، ورقم هاتفك، وبريدك الإلكتروني. وإن كان لديك وكيل، توضع معلومات الاتصال به هنا بدلًا من ذلك.
• الزاوية العليا اليمنى: عدد الكلمات التقريبي، مقرّبًا إلى أقرب ألف. «85,000 كلمة» صحيح، و«84,732 كلمة» دقة لا داعي لها.
• وسط الصفحة: عنوان العمل، بالأحرف الكبيرة كلها أو بالكتابة المعتادة (كلاهما مقبول). وتحت العنوان كلمة «by» (بقلم) يليها اسمك المستعار (إن كان مختلفًا عن اسمك القانوني) أو اسمك القانوني.
• لا ترويسة ولا رقم صفحة في صفحة العنوان.

أبقِ صفحة العنوان نظيفة: لا رسوم، ولا عناصر زخرفية، ولا عبارات تصديرية، ولا تسميات للنوع الأدبي. فقط المعلومات المذكورة أعلاه.

الترويسات وأرقام الصفحات

ابتداءً من الصفحة الثانية (الصفحة الأولى من النص الفعلي)، ضع ترويسة في الزاوية العليا اليمنى من كل صفحة. ينبغي أن تحتوي الترويسة على اسم عائلتك، وشرطة مائلة أو مسافة، ونسخة مختصرة من العنوان (كلمة أو كلمتان مفتاحيتان)، ورقم الصفحة. على سبيل المثال:

Feldman / SILVER DAWN / 1

بعض الكتّاب يضعون الترويسة على اليسار ورقم الصفحة على اليمين. كلا العرفين مقبول. المقصود أن يمكن تمييز كل صفحة إن سقطت المخطوطة أو اختلط ترتيبها، بحيث يستطيع القارئ إعادة بناء الترتيب من أي صفحة منفصلة.

استخدم وظيفة الترويسة في معالج النصوص. لا تكتب الترويسة يدويًا في كل صفحة.

عناوين الفصول

يبدأ كل فصل في صفحة جديدة. انزل نحو ثلث الصفحة (نحو 4-6 أسطر فارغة في الأعلى) قبل كتابة عنوان الفصل. واجعل عنوان الفصل في الوسط. يمكنك استخدام «Chapter One» أو «Chapter 1» أو «1» أو عنوان للفصل. وكن متسقًا في المخطوطة كلها.

بعد عنوان الفصل، اترك سطرًا أو سطرين فارغين، ثم ابدأ النص. تبدأ الفقرة الأولى من كل فصل دون إزاحة، كما ذُكر أعلاه.

فواصل المشاهد

حين تحتاج إلى فاصل مشهد داخل الفصل، أي تحول في الزمن أو المكان أو وجهة النظر، استخدم علامة # في الوسط أو ثلاث نجمات في الوسط (* * *) على سطر فارغ. لا تستخدم سطرًا فارغًا وحده، فقد يضيع عند الطباعة أو تحويل التنسيق، وقد لا يدرك القارئ أن فاصل مشهد قد وقع.

وإن وقع فاصل المشهد في أعلى الصفحة أو أسفلها، حيث قد لا يُرى، فإن علامة # أو النجمات تضمن ملاحظته.

التوكيد

استخدم الخط المائل للتوكيد، والأفكار الداخلية، وعناوين الأعمال، والكلمات الأجنبية. لا تستخدم الخط العريض للتوكيد في النثر. ولا تستخدم التسطير للتوكيد (كان التسطير يُستخدم في عصر الآلة الكاتبة للدلالة على الخط المائل، أما في العصر الرقمي فاستخدم الخط المائل ببساطة). ولا تستخدم الأحرف الكبيرة كلها للتوكيد إلا في حالات نادرة تصرخ فيها شخصية ويقتضي السياق ذلك.

تنسيق الحوار

يتبع الحوار أعراف الترقيم المعيارية في الإنجليزية:

• ضع الحوار المنطوق بين علامتي تنصيص مزدوجتين.
• لكل متكلم جديد فقرة جديدة.
• وسوم الحوار («she said»، «he asked») جزء من جملة الحوار نفسها، مع فاصلة قبل علامة التنصيص الختامية: "I do not think so," she said.
• الأفعال المصاحبة للحوار جمل مستقلة، مع نقطة قبل علامة التنصيص الختامية: "I do not think so." She set down her glass.
• إن امتد كلام شخصية على عدة فقرات، فافتح كل فقرة بعلامة تنصيص، ولا تغلق بعلامة تنصيص إلا الفقرة الأخيرة.

النهاية

بعد السطر الأخير من المخطوطة، اترك بضعة أسطر واكتب في الوسط كلمة «END» أو «THE END». يشير هذا إلى القارئ بأن المخطوطة مكتملة وأنه لا توجد صفحات مفقودة.

تنسيق مخطوطة القصة القصيرة

يتبع تنسيق القصة القصيرة القواعد العامة نفسها لتنسيق الرواية مع بعض الفروق:

الصفحة الأولى (بلا صفحة عنوان منفصلة)

لا تكون للقصص القصيرة عادةً صفحة عنوان منفصلة. بل تحتوي الصفحة الأولى على:

• الزاوية العليا اليسرى: اسمك القانوني، وعنوانك، ورقم هاتفك، وبريدك الإلكتروني، بمسافة مفردة بين الأسطر.
• الزاوية العليا اليمنى: عدد الكلمات التقريبي.
• وسط الصفحة، على بعد نحو الثلث من الأعلى: العنوان واسم الكاتب.
• اترك سطرين، ثم ابدأ النص.

الترويسات

كما في تنسيق الرواية: اسم العائلة، وكلمة مفتاحية من العنوان، ورقم الصفحة في الزاوية العليا اليمنى، ابتداءً من الصفحة الثانية.

كل ما عدا ذلك

كما في تنسيق الرواية: خط Times New Roman بحجم 12 نقطة، وهوامش من بوصة واحدة، ومسافة مزدوجة بين الأسطر، وإزاحة فقرات بمقدار 0.5 بوصة، ومحاذاة لجهة البداية، وفواصل مشاهد في الوسط، وكلمة «END» في الختام.

تنسيق السيناريو

تنسيق السيناريو أكثر صرامة من تنسيق النثر لأن هذا التنسيق يؤدي وظيفة تقنية محددة: الصفحة الواحدة من سيناريو منسق تنسيقًا سليمًا تعادل نحو دقيقة واحدة من زمن العرض على الشاشة. وتعتمد هذه النسبة على صحة التنسيق. فإن حدت عن التنسيق صار عدد الصفحات غير موثوق، ما يجعل إنتاج السيناريو صعبًا.

الخط

Courier بحجم 12 نقطة. هذا هو الخط الوحيد المقبول للسيناريو. فحروف Courier الثابتة العرض هي ما يحافظ على نسبة الصفحة الواحدة لكل دقيقة. لا تستخدم Courier New (فتباعد الحروف فيه مختلف قليلًا). استخدم Courier أو Courier Final Draft.

الهوامش

• الهامش الأيسر: 1.5 بوصة
• الهامش الأيمن: بوصة واحدة
• الهامشان الأعلى والأسفل: بوصة واحدة
• الهامش الأيسر للحوار: 2.5 بوصة من الحافة اليسرى
• الهامش الأيمن للحوار: 2.5 بوصة من الحافة اليمنى (نحو 6 بوصات من اليسار)
• اسم الشخصية (فوق الحوار): 3.7 بوصة من الحافة اليسرى
• التوجيه بين قوسين: 3.1 بوصة من الحافة اليسرى

إن بدت هذه القياسات محددة إلى حد العبث، فهي كذلك فعلًا. ولهذا يستخدم كل كتّاب السيناريو تقريبًا برامج مخصصة لكتابة السيناريو (Final Draft أو Highland أو Fade In أو WriterSolo، أو البديل المجاني Fountain مع أداة عرض). تتولى البرامج التنسيق تلقائيًا. لا تحاول تنسيق سيناريو يدويًا في معالج نصوص إلا إن كنت تستمتع بالإحباط.

عناوين المشاهد (Slug Lines)

يبدأ كل مشهد بعنوان مشهد بالأحرف الكبيرة كلها. وللعنوان ثلاثة أجزاء:

1. INT. أو EXT. (داخلي أو خارجي)
2. المكان
3. وقت اليوم (DAY، NIGHT، DAWN، DUSK، CONTINUOUS، LATER)

أمثلة:

INT. HOSPITAL CORRIDOR - NIGHT

EXT. CENTRAL PARK - DAY

عناوين المشاهد ليست أوصافًا، بل تسميات. اجعلها قصيرة ومحددة.

أسطر الحدث

يُكتب الحدث (ويُسمى أيضًا الوصف أو توجيه المشهد) بصيغة المضارع، بمسافة مفردة بين الأسطر، وبخط عادي (لا عريض ولا مائل). اجعل أسطر الحدث رشيقة: ثلاثة إلى أربعة أسطر على الأكثر في الفقرة. والمساحة البيضاء على الصفحة صديقتك، فهي تجعل السيناريو يبدو سريعًا وسهل القراءة. أما كتل نص الحدث الكثيفة فتبطئ القارئ وتوحي بأن الكاتب لا يفهم الوسيط.

حين تقدّم شخصية للمرة الأولى، اكتب اسمها بالأحرف الكبيرة كلها داخل سطر الحدث، يليه عمرها بين قوسين ووصف بصري موجز. وبعد التقديم، اكتب اسمها بالطريقة المعتادة.

مثال: SARAH CHEN (30s), sharp-eyed and perpetually underdressed for the weather, pushes through the revolving door.

الحوار

تظهر أسماء الشخصيات في الوسط فوق حوارها، بالأحرف الكبيرة كلها. ويكون الحوار مُزاحًا (كما هو محدد في قسم الهوامش أعلاه) وبمسافة مفردة بين الأسطر. لا تستخدم علامات التنصيص حول حوار السيناريو.

التوجيهات بين قوسين، أي توجيهات الأداء الموجزة الموضوعة بين اسم الشخصية والحوار، ينبغي استخدامها باقتصاد. «بسخرية»، «هامسًا»، «إلى جون» كلها توجيهات مقبولة. لكن إن احتجت إلى أكثر من بضع كلمات من التوجيه، فضعها في سطر حدث بدلًا من ذلك. فالإفراط في التوجيهات بين قوسين سمة مميزة لكتابة السيناريو الهاوية، إذ يوحي بأن الكاتب لا يثق بالممثل في تفسير الجملة.

الانتقالات

تُكتب الانتقالات (CUT TO:، DISSOLVE TO:، SMASH CUT TO:) محاذية لليمين وبالأحرف الكبيرة كلها. وفي كتابة السيناريو المعاصرة تُستخدم الانتقالات باقتصاد. فالانتقال الافتراضي بين المشاهد هو القطع، ولا تحتاج إلى كتابة «CUT TO:» بين كل مشهدين. استخدم الانتقالات فقط حين يهم نوع الانتقال تحديدًا: SMASH CUT لتباين صادم، والانتقال DISSOLVE لمرور الزمن.

صفحة العنوان

تحتوي صفحة عنوان السيناريو على:

• وسط الصفحة: العنوان بالأحرف الكبيرة كلها أو بكتابة العناوين المعتادة، يليه «Written by» (تأليف) واسمك.
• الزاوية السفلى اليمنى أو اليسرى: معلومات الاتصال بك (أو بوكيلك).
• لا رقم تسجيل في نقابة الكتّاب الأمريكية (WGA) في السيناريوهات المكتوبة على سبيل المبادرة. فهو يوحي بانعدام الثقة.

عدد الصفحات

يقع سيناريو الفيلم الروائي الطويل المعياري في 90-120 صفحة. وتميل الأفلام الكوميدية إلى الحد الأقصر (90-100)، وأفلام الدراما إلى الحد الأطول (100-120). وتجاوز 120 صفحة يرسل إشارة بأن السيناريو أطول من اللازم، بغض النظر عن المحتوى الفعلي. فإن كان سيناريوك في 135 صفحة، فهو يعاني على الأرجح من مشكلات بنيوية.

أخطاء التنسيق الشائعة

عدم اتساق التنسيق

الخطأ الأكثر شيوعًا على الإطلاق هو عدم الاتساق. إن استخدم الفصل الأول «Chapter One» والفصل الثاني «Chapter 2»، بدا الأمر إهمالًا. وإن استخدمت الترويسة في الصفحة 14 اختصارًا للعنوان يختلف عن الصفحة 15، بدا الأمر إهمالًا. وإن تناوبت فواصل المشاهد بين # و* * * بلا سبب، بدا الأمر إهمالًا. اختر عرفًا والتزم به في المخطوطة كلها.

التنسيق الزخرفي

الخطوط المتأنقة، والترويسات الزخرفية، والنص الملون، والتباعد غير المعتاد، والنثر الموسّط، والصور المضمّنة في ملف المخطوطة: كل ذلك يوحي بأن الكاتب «هاوٍ». المخطوطة وثيقة عمل، لا قطعة مصممة. ومصمم الناشر سيتولى العرض البصري للكتاب النهائي. ومهمتك تسليم نص نظيف سهل القراءة بتنسيق معياري.

الإزاحة بمفتاح Tab

كما ذُكر أعلاه، لا تستخدم مفتاح Tab لإزاحة الفقرات. اضبط الإزاحة في تنسيق الفقرات في معالج النصوص. فالإزاحات المصنوعة بمفتاح Tab تسبب مشكلات حين يُحوَّل الملف بين التنسيقات، أو يُفتح في برامج مختلفة، أو يُعالج بنظام تنضيد.

مسافتان بعد النقطة

هذا عرف من عصر الآلة الكاتبة لا مكان له في المخطوطات الحديثة. استخدم مسافة واحدة بعد النقاط والنقطتين الرأسيتين وعلامات الاستفهام وعلامات التعجب. ومعظم أدلة الأسلوب (مثل دليل Chicago ودليل AP) ومعظم الناشرين يشترطون مسافة واحدة بعد علامات الترقيم الختامية.

غياب فواصل المشاهد

إن تغير المشهد (زمن جديد، أو مكان جديد، أو وجهة نظر جديدة) ولم تُشر إلى ذلك بعلامة فاصل مشهد، فسيرتبك القارئ للحظة. استخدم دائمًا فاصل مشهد مرئيًا. فالسطر الفارغ وحده ليس موثوقًا بما يكفي، استخدم # أو * * *.

تجاهل إرشادات التقديم

هذا يستحق التكرار: تحقق دائمًا من إرشادات التقديم الخاصة بالوكيل أو الناشر أو المسابقة التي تتقدم إليها. بعضهم يريد ملفات DOC، وبعضهم يريد ملفات PDF، وبعضهم يريد تنسيقات ترويسة محددة، وبعضهم يريد عدد الكلمات في الصفحة الأولى من النص بدلًا من صفحة عنوان منفصلة. الإرشادات تتقدم على المعايير الواردة في هذا الدليل. اتبع الإرشادات حرفيًا. فهي موجودة لسبب، وتجاهلها يوحي بأنك لم تقرأها، وهذا ليس الانطباع الأول الذي تريد تركه.

أدوات التنسيق وبرامجه

للنثر (الروايات والقصص القصيرة)

Microsoft Word هو معيار الصناعة لتقديم مخطوطات النثر. ويتوقع معظم الوكلاء والمحررين ملفات DOC أو DOCX. فإن كنت تكتب في برنامج آخر (Scrivener أو Google Docs أو LibreOffice)، فصدّر المخطوطة إلى ملف DOCX للتقديم.

يحظى Scrivener بشعبية بين الروائيين بفضل ميزاته التنظيمية. وهو يتولى تجميع المخطوطة جيدًا: تكتب بأي تنسيق يريحك ثم تجمّع المخطوطة بالتنسيق المعياري للتقديم. وإن كنت تستخدم Scrivener، فخصص وقتًا لضبط إعدادات التجميع ضبطًا صحيحًا، فالإعدادات الافتراضية لا تطابق دائمًا تنسيق المخطوطة المعياري.

للسيناريوهات

استخدم برامج كتابة السيناريو. Final Draft هو معيار الصناعة. ومن البدائل التي تحظى بتقدير جيد برنامج Fade In وبرنامج Highland. أما WriterSolo فخيار أحدث. وكلها تتولى متطلبات التنسيق المعقدة تلقائيًا. وإن كانت ميزانيتك محدودة، فاكتب بلغة الترميز Fountain (وهي تنسيق نصي بسيط للسيناريوهات) واستخدم أداة عرض مجانية للتحويل إلى ملف PDF منسق تنسيقًا سليمًا.

لا تحاول تنسيق سيناريو في Microsoft Word. هذا ممكن تقنيًا لكنه بائس عمليًا، ولن تبدو النتيجة سليمة تمامًا أبدًا في نظر محترفي الصناعة المعتادين على رؤية سيناريوهات منسقة تنسيقًا سليمًا.

ملاحظة أخيرة عن التنسيق والجودة

لم يرفض أي وكيل قط مخطوطة لمجرد أن الكاتب استخدم خطًا بحجم 11 نقطة بدلًا من 12 نقطة. ولم يرفض أي محرر قط قصة لمجرد أن فواصل المشاهد استخدمت ثلاث نجمات بدلًا من علامة #. التنسيق مهم، لكن أهميته كأهمية الملابس النظيفة في مقابلة عمل: إنه توقع أساسي، لا ما يمنحك الوظيفة.

ما يمنحك الوظيفة هو الكتابة. المخطوطة المكتوبة ببراعة بتنسيق خاطئ قليلًا ستُقرأ مع ذلك. والمخطوطة المتوسطة بتنسيق مثالي ستُرفض مع ذلك. اضبط التنسيق لأنه سهل، ولأنه احترافي، ولأنه يزيل عقبة أخرى بين كلماتك والشخص الذي يحتاج إلى قراءتها. ثم توقف عن القلق بشأنه وركّز على العمل المهم فعلًا: القصة.

نسّق مخطوطتك بثقة في Plotiar. استخدم المستندات لكتابة فصولك وتنظيمها، مع أدوات التعاون للحصول على الملاحظات قبل التقديم، وكل ذلك في مساحة عمل واحدة. جرّبه مجانًا.