السرد غير الروائي

السرد غير الروائي (Narrative Nonfiction)، ويُسمّى أحيانًا الأدب غير الروائي أو الكتابة الإبداعية غير الروائية، كتابةٌ واقعية توظّف تقنيات الحكي الروائي، من رسم المشهد وبناء الشخصيات والحوار والقوس السردي، لتقديم أحداث حقيقية بطريقة آسرة تغمر القارئ. وهو يجسر الهوة بين التزام الصحافة بالحقائق والتزام الأدب بالفن. ويشمل هذا النوع السيرة الذاتية والمذكرات، والصحافة الأدبية، وأدب الجريمة الحقيقية، والتاريخ الشعبي، والكتابة العلمية، والمقالة الشخصية، ويجمعها مبدأ واحد: أن الحقيقة يمكن أن تُروى بالصنعة نفسها والقوة السردية نفسها اللتين يملكهما الأدب الروائي.

يُنسب إلى كتاب ترومان كابوتي بدم بارد في الغالب فضل الريادة في هذا النوع، إذ أعاد فيه بناء جريمة قتل أسرة كلاتر بإيقاع الرواية وعمقها النفسي مع الوفاء الصارم للوقائع. وتوظّف جوان ديديون في عام التفكير السحري تقنيات المقالة الشخصية والمذكرات لتستكشف الحزن بدقة لا تتهيّب شيئًا. وينسج إريك لارسون في The Devil in the White City قصتي مهندس معماري وقاتل متسلسل خلال معرض شيكاغو العالمي عام 1893، مستعينًا بسرديات متوازية ومشاهد نابضة ليبعث التاريخ حيًّا. وفي كل حالة منها لا ينفصل التزام الكاتب بالدقة الواقعية عن التزامه بصنعة الحكي.

تتطلب كتابة السرد غير الروائي انضباط الباحث في البحث وغريزة الروائي في الحكي. ابدأ ببحث مستفيض: مقابلات، ووثائق أرشيفية، وزيارات ميدانية، وانغماس في المصادر الأولية. ثم حدد العناصر السردية، أي الشخصيات والصراعات ونقاط التحول، التي تمنح مادتك بنية درامية. واستعمل المشهد والحوار لتجسيد اللحظات المفصلية بدلًا من تلخيصها. وكن صريحًا في بيان ما تعرفه وكيف عرفته، فالسرد غير الروائي، بخلاف الأدب الروائي، يحمل التزامًا تجاه الحقيقة لا يجوز التضحية به من أجل قصة أفضل. وقوة هذا النوع كامنة تحديدًا في التوتر بين «هذا حدث فعلًا» و«لن تستطيع التوقف عن القراءة».