القصة القصيرة جدًا

القصة القصيرة جدًا (Flash Fiction)، أو القصة الومضة، شكل من الحكي البالغ القصر، يُعرَّف عمومًا بأنه قصة تقل عن 1,000 كلمة، وإن كانت بعض التعريفات تضع السقف عند 1,500 كلمة، بينما تنزل فئات فرعية مثل القصة الصغرى (micro-fiction) أو قصة المئة كلمة (drabble) بالحد إلى 100 كلمة أو أقل. وعلى قصرها، ليست القصة القصيرة جدًا رسمًا أوليًا أو لوحة عابرة أو طرفة: فهي في أفضل حالاتها تقدم تجربة سردية كاملة، لها بداية وتحوّل ونهاية تعيد وضع ما سبقها في سياق جديد. ويتطلب هذا الشكل اقتصادًا شديدًا. فكل جملة يجب أن تحمل وزنًا، وكل تفصيل يجب أن يخدم أغراضًا عدة، وعلى الكاتب أن يثق بأن القارئ سيملأ ما تُرك دون قول. والقصة القصيرة جدًا أقرب إلى الشعر منها إلى الرواية في علاقتها بالتكثيف.

القصة ذات الكلمات الست المنسوبة إلى همنغواي، «للبيع: حذاء طفل، لم يُلبس قط» (For sale: baby shoes, never worn)، توضح المبدأ وإن كانت نسبتها إليه موضع خلاف: فقوة القصة القصيرة جدًا تكمن فيما توحي به. وليديا ديفيس هي سيدة هذا الشكل في العصر الحديث؛ فمجموعاتها مثل لا أستطيع ولن أفعل (Can't and Won't) تضم نصوصًا تتراوح بين جملة واحدة وبضع صفحات، وكلٌّ منها آلة محكمة الصنع من الفكر والشعور. وتبين قصة إيمي همبل في المقبرة حيث دُفن أل جولسون (In the Cemetery Where Al Jolson Is Buried)، وإن كانت أطول قليلًا من معظم القصص الومضة، التقنية المميزة لهذا الشكل: الدوران حول مركز عاطفي دون التصريح به مباشرة أبدًا. وقد وسعت مجلات إلكترونية مثل SmokeLong Quarterly ومجلة Flash Fiction Online جمهور هذا الشكل ووفرت منابر أساسية للكتّاب الناشئين.

كتابة القصة القصيرة جدًا تمرين ممتاز لأي كاتب لأنها ترغمك على حذف كل ما ليس جوهريًا. ابدأ بصورة واحدة أو لحظة أو موقف عاطفي، واسأل: ما أصغر وعاء يتسع لقصة كاملة؟ احذف الشرح بلا هوادة، وابدأ من أقرب نقطة ممكنة إلى النهاية. استعمل تفاصيل ملموسة محددة بدل الوصف المجرد، لأنك في القصة الومضة لا تملك متسعًا للاثنين. وأولِ نهايتك عناية خاصة: ففي هذا الشكل كثيرًا ما يعمل السطر الأخير عمل القفلة في النكتة أو الانعطافة (volta) في السونيتة، فيعيد تأطير كل ما سبقه. وراجع بالحذف. فإن أمكن حذف جملة دون أن تتضرر القصة، فاحذفها.