Plantilla de Logline

Un logline es una sola frase que captura toda la historia. Es la oración más difícil que escribirás para tu libro, y la que más usarás. Te la piden los agentes. Te la piden los editores. Los libreros, los periodistas, los podcasters, tu tía en Navidad: todos te la piden. Y en el pequeño teatro privado de tu propio proceso de escritura, el logline es la respuesta a la pregunta «¿de qué trata en realidad esta historia?». Si no puedes escribir un logline limpio, puede que la historia subyacente todavía no sepa lo que es.

Esta plantilla te da un marco para escribir uno, probado contra los loglines más comunes en la ficción publicada y el cine de Hollywood. La idea no es formular una oración perfecta en el primer intento. La idea es usar la fórmula como función de presión: hará aflorar los supuestos de tu historia que aún no habías articulado.

Un logline funcional hace cuatro cosas a la vez: identifica al protagonista, el incidente desencadenante, el objetivo y los riesgos. Es mucho para una sola oración. La plantilla te guía por cada pieza por separado y luego te ayuda a ensamblarlas.

La Fórmula Central

La fórmula de logline más fiable en uso real es:

Cuando [incidente desencadenante], un/una [protagonista con un atributo definitorio] debe [perseguir un objetivo concreto] antes de [riesgos / fuerza antagónica].

No es la única fórmula y no es una ley. Pero es a lo que se reduce la mayoría de loglines funcionales una vez que les quitas el adorno retórico. Domina primero esta versión; cuando puedas producir un logline funcional con fiabilidad, podrás experimentar con variantes.

Elemento 1: El Protagonista

El protagonista aparece en el logline como un sintagma nominal, normalmente con uno o dos adjetivos que definen el papel del personaje en esta historia. El nombre casi nunca importa en la fase de logline. Lo que importa es la identidad estructural.

• «Un mago huérfano» te dice más que «Harry».
• «Una bióloga marina viuda» te dice más que «Anna».
• «Un cirujano caído en desgracia» te dice más que «Tom».

El atributo definitorio debe sugerir la posición emocional de partida o el rol social del protagonista. Señala el tipo de arco de personaje que el lector puede esperar.

Qué escribir aquí: Tu protagonista como sintagma nominal. Máximo dos atributos. Los atributos deben dar pistas de lo que la historia va a desafiar o transformar.

Elemento 2: El Incidente Desencadenante

El incidente desencadenante es el evento que altera la vida normal del protagonista y pone en marcha la historia. Debe ser concreto, externo e inconfundible.

Compara estos:

• Vago: «Cuando su vida se pone patas arriba…».
• Concreto: «Cuando su marido desaparece la mañana de su décimo aniversario…».

La versión concreta te dice exactamente cuándo empieza la historia y de qué va. La versión vaga podría ser cualquier historia.

Qué escribir aquí: El incidente desencadenante en una cláusula concreta. Si no puedes señalar un evento concreto en la historia, tu incidente desencadenante aún no está lo bastante afilado.

Elemento 3: El Objetivo

El objetivo es lo que el protagonista persigue activamente en la historia. Debe ser lo bastante concreto como para poder lograrse o fracasar. «Encontrarse a sí misma» es demasiado abstracto. «Encontrar a su hermana» es concreto.

El objetivo también debe ser visible para el lector. Si el objetivo de tu protagonista es «procesar su duelo», tienes un arco interno pero no un objetivo a nivel de historia. Empareja el deseo interno con una acción externa que lo dramatice. «Encontrar a su hermana» puede ser el objetivo de superficie; «procesar su duelo» es lo que la búsqueda consigue. Los loglines viven en el objetivo de superficie.

Qué escribir aquí: El objetivo externo como sintagma verbal. «Ganar el caso». «Rescatar al prisionero». «Destapar la conspiración». «Ganarse su confianza». Activo. Concreto. Visible.

Elemento 4: Los Riesgos

Los riesgos responden a la pregunta implícita del lector: «¿Qué pasa si el protagonista fracasa?». Sin riesgos, el objetivo no tiene urgencia. El lector no tiene motivo para seguir pasando páginas, porque el coste del fracaso está indefinido.

Los riesgos pueden ser:

• Personales: Una relación, una autoimagen, una forma de vida.
• Físicos: Lesión, muerte, pérdida de libertad.
• Sociales: Reputación, posición en la comunidad, un vínculo familiar.
• Existenciales: Una creencia, una fe, un sentido del significado.

Los mejores loglines suelen combinar riesgos: «antes de perder tanto el caso como su último vínculo con su hermano» carga peso personal y profesional al mismo tiempo.

Qué escribir aquí: El coste del fracaso, en términos concretos. Evita «todo está en juego»: esa frase es la muerte del logline.

Elemento 5: La Fuerza Antagónica

En muchos loglines, los riesgos y la fuerza antagónica colapsan en una sola cláusula. «Antes de que su padre despierte del coma y descubra el dinero desaparecido» te da tanto los riesgos (el descubrimiento) como la fuerza antagónica (su padre, indirectamente; el reloj, directamente).

La fuerza antagónica es lo que se opone al objetivo. No tiene por qué ser un villano. Puede ser un sistema, una fecha límite, un lugar, una fuerza de la naturaleza, el propio defecto del protagonista u otra persona cuyo objetivo entra en conflicto con el suyo.

Qué escribir aquí: La fuerza antagónica en la cláusula, aunque sea implícita. Un logline sin fuerza opositora se siente estático.

Ensamblar el Logline

Junta las piezas. Empieza por la fórmula y después afloja la sintaxis hasta que se lea con naturalidad.

Ejemplo (de la fórmula):

Cuando su marido desaparece el día de su aniversario, una bióloga marina viuda debe encontrarlo antes de que su desaparición se declare oficialmente como suicidio.

Ejemplo (suavizado, más natural):

Una bióloga marina cuyo marido se desvanece la mañana de su décimo aniversario tiene cuarenta y ocho horas para encontrarlo antes de que la policía cierre el caso.

Ambas versiones transmiten la misma información. La segunda se lee más como una línea de marketing. La primera es una mejor herramienta diagnóstica. Usa la que mejor te sirva.

Probar el Logline a Presión

Una vez que tengas un borrador, pregúntate:

• ¿El protagonista es activo? Los loglines construidos sobre protagonistas pasivos («cuando su vida se ve transformada por…») señalan historias donde las cosas les pasan a los personajes en lugar de que ocurran a causa de ellos. Reescribe para poner al protagonista al volante.
• ¿El objetivo es visible? ¿Podría el lector visualizar al protagonista persiguiéndolo? Si el objetivo es interno, todavía no has encontrado la externalización que hará dramática la historia.
• ¿Los riesgos son concretos? «Podría perderlo todo» no son riesgos. «Podría perder la custodia de su hija» sí lo son.
• ¿Este logline solo podría describir tu historia? Si puedes cambiar a tu protagonista por otro personaje y el logline sigue funcionando, todavía no has identificado qué tiene de distintivo tu historia.
• ¿El logline hace que el lector quiera saber qué pasa? La prueba honesta. Léelo en voz alta a alguien que no conozca el proyecto. ¿Levantan las cejas? Si no, sigue recortando.

Variaciones Comunes de Logline

Cuando la fórmula central esté sólida, puedes experimentar con la forma.

• Planteamiento + pregunta: «Un sicario jubilado es contratado para un último trabajo. Lo que no sabe es que el objetivo es su hija distanciada». Estructura de dos frases que funciona bien para thrillers y noir.
• Énfasis en la ironía: Encabeza con la contradicción en el corazón de la historia. «La mejor detective de París es una carterista que no recuerda su propio nombre».
• Revelación en espejo: Dos mitades paralelas que encajan al cerrarse. «Dos hermanos, una muerte, un encubrimiento, un verano».
• Alta concepción, forma breve: Cuando la propia premisa vende la historia. «Parque Jurásico, pero con dragones». Úsalo con moderación: solo funciona cuando el pitch de ascensor realmente es el gancho.

Cómo Personalizar Esta Plantilla

• Para novelas: Usa el logline como primera oración de tu carta de consulta y como columna vertebral de tu sinopsis. Cada borrador de tu novela debería probarse contra el logline: si una decisión importante de trama contradice el logline, decide cuál de los dos tiene que cambiar.
• Para guiones: Aquí los loglines son innegociables. Dedica más tiempo al logline que a cualquier otro documento de planificación. Un logline débil hundirá un guion por lo demás fuerte en la fase de consulta.
• Para cuentos: El logline se convierte en el pitch de ascensor. Comprime aún más: apunta a 15-20 palabras. Los loglines de ficción breve se apoyan mucho en la ironía y el concepto.
• Para series: Escribe un logline a nivel de serie y otro a nivel de libro. El logline de la serie describe el viaje macro; el del libro describe la entrega actual. Ambos deben superar las mismas pruebas de resistencia.
• Para no ficción: La fórmula se dobla pero aguanta. Sustituye «protagonista» por «argumento» y «objetivo» por «intervención». Un logline de no ficción le dice al lector qué pregunta responde el libro y qué cambia si lo lee.

Construye tu logline en Plotiar. Mantén tu logline de trabajo en lo alto de las notas del proyecto, revísalo a medida que la historia evoluciona y úsalo como la prueba que toda decisión de trama tiene que pasar. Pruébalo gratis.